“江南天闊”的意思及全詩出處和翻譯賞析

【注釋】：
范成大詞集中共有五首《 秦樓月》，都是寫春閨少婦懷人之情的。前四首分寫一天中朝、晝、暮、夜四時的心緒，后一首寫驚蟄日的情思，為前四首的補充和發展。看來這五首詞是經過周密構思的一個整體，絕非文字游戲，亦非實寫閨情，而是別有寄托的作品。
所謂寄托，即托詞中少婦的懷人之情寄作者本人的愛君之意。這在宋詞中也是很常見的。據周必大撰《范公成大神道碑》記載，成大于淳熙三年（1176）春在四川制置使任上辭官歸家養病（四年五月成行 ），病中還為國操勞，上書言兵民十五事，使宋孝宗趙深受感動。所以這組詞可能有此寄托，并可能作于此次居家養病時。這里提到寄托，只是為了說明作者的原意。
至于這組詞的價值，則主要在于表現情景的藝術技巧，因此還是可以把它們當作真實的閨情詞來欣賞。
這里選的是上述組詞的第四首。此詞描寫閨中少婦春夜懷人的情景十分真切，是組詞中藝術價值最高的一篇。詞的結構是上闋描繪園林景色，下闋刻畫人物心情。初拍寫環境的幽靜。樓陰之間，皓月懸空，欄干的疏影靜臥于東廂之下。一派清幽之景更顯露寂寞之情。次拍寫環境的清雅。先重疊“東廂月”一語，強調月光的皎潔，然后展示新的景象，天清如水，風淡露落一片盛開的杏花，在月光照映下明潔如同白雪。滿園素淡之香，隱寓空虛之感。以上純用白描，不飾華采，但一座花月樓臺交相輝映的幽雅園林卻清晰可見。寫景是為了寫人。下闋要寫到的那位懷人念遠的閨中少婦，深藏在這座幽雅的園林之中，其風姿的秀美、心性的柔靜和心情的惆悵，也就可想而知了。給人一種見其景感其人的感覺。所以，上下闋之間看似互不相屬，實際上還是非常一致的。
換拍寫少婦的愁思。她獨臥羅幃之中，心懷遠人，久不能寐。此時燃膏將盡，燈芯結花，室內光線越來越暗淡，室外則夜露已落，一切都這么沉寂，只有漏壺上的銅龍透過煙霧送來點點滴滴的漏聲。在愁人聽來，竟似聲聲哽咽。這里并不直接寫人的神態，而是更深一層，借暗淡的燈光和哽咽的漏聲造成一種幽怨的意境 ，把人的愁苦表現得十分真切。“隔煙催漏金虬咽”一句，尤見移情想象的奇思。歇拍寫少婦的幽夢，又重疊前句末三字，突出燈光的昏暗，然后化用岑參《 春夢 》詩“枕上片時春夢中，行盡江南數千里”二語，表現少婦的迷離惝恍之情。人倦燈昏，始得暫眠片刻，夢魂忽到江南，境界頓覺開闊。然而所懷之人又在何處？夢中得相見否？作者卻不寫出來，讓讀者自去想象。這樣寫，比韋莊《木蘭花》歇拍直說“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓”意思更含蓄，更意味深長。
春閨懷遠是詞的傳統題材，前人所寫極多，但往往“采濫忽真”（《文心雕龍·情采》），過于濃華而缺少新意。此詞卻“純任自然，不假錘煉 ”（《 蕙風詞話》），顯得淡樸清雅，沒有陳腐的富貴氣和脂粉氣。
寫環境不事鏤金錯銀的雕繪，只把花月樓臺的清淡景色自然地寫出來；寫人物不事愁紅慘綠的夸飾，只把長夜難眠的凄苦心情真實地寫出來 。一切都“不隔，不做作”（張《叢碧詞話 》），從而創造出一種天然的美。在情感的表現上，詞人亦能突破常規，獨辟蹊徑，即不作“ 斜倚銀屏無語，閑愁上翠眉”《定西番》一類的正面描寫 ，也不作“為君憔悴盡，百花時”（溫庭筠《南歌子》）一類的直接抒情，更不作“月分明，花淡薄，惹相思 ”《三字令》一類的多余解說，卻借月幽花素的園林景色暗示她情懷的寂寞孤獨，借漏咽燈昏的環境氣氛烘托她心緒的凄涼愁苦，“側出其言，旁通其情，觸類以感，充類以盡”《復堂詞錄敘》，既新穎，又厚重。

yì qín é
憶秦娥

lóu yīn quē.
樓陰缺。
lán gàn yǐng wò dōng xiāng yuè.
蘭干影臥東廂月。
yì tiān fēng lù, xìng huā rú xuě.
一天風露，杏花如雪。
gé yān cuī lòu jīn qiú yàn.
隔煙催漏金虬咽。
luó wéi àn dàn dēng huā jié.
羅幃暗淡燈花結。
dēng huā jié.
燈花結。
piàn shí chūn mèng, jiāng nán tiān kuò.
片時春夢，江南天闊。