“水園沁碧”的意思及全詩出處和翻譯賞析
“水園沁碧”全詩
艷春過了。
有塵香墜鈿，尚遺芳草。
步繞新陰，漸覺交枝徑小。
醉深窈。
愛綠葉翠圓，勝看花好。
芳架雪未掃。
怪翠被佳人，困迷清曉。
柳絲系棹。
問閭門自古，送春多少。
倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。
酹殘照。
掩重城、暮鐘不到。
作者簡介(吳文英)
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
掃花游·送春古江村鑒賞
《掃花游》，詞牌名。雙調，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。
“水園”三句，寫暮春園林景色。“水園”，即荷池。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到一夜的急風驟雨摧殘后，岸上、池中小島上的花木盡都凋零，水上飄滿落英，只有池中長滿的碧綠的田田荷葉更顯精神。“艷春”三句，述春去而跡遺。既曰“送春”，所以此言萬紫千紅的春天雖已過去了，但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的香味，在游園女子的身上能找到春草的氣息。“步繞”兩句，寫初夏景色。入夏之后，如果人們在綠蔭下散步，會發覺樹上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小。“小”字韻詠“新陰”入細。“醉深窈”三句，說明自己對濃綠的喜愛程度。因為綠色表示生命，古今愛綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態的繁花具有更強大的生命力。故此，詞人在“送春”時，對“落花流水春去也”，沒有留戀之意。“好” 字韻，寫“綠陰幽草勝花時”妙極。
“芳架”三句，再敘暮春之景。此言暮春時節，花架上的白色花瓣還沒有來得及清掃掉，從窗口射入照在美人床上錦被的陽光已變得翡翠色了（此因陽光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懶于起床。此是寫佳人之春困，是第一層“送春”。“柳絲”三句。“閶門”，即是西園，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的閶門運河邊、柳樹下，拴著即將離開的客船不知道在這條運河上，也曾經送別了多少個春天。古時有折柳送別的習俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人。這兒的“系棹”所想留住的實是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此為第二層行客之“送春”。“倦蝶”兩句，言彩蝶受到和暖的陽光照射（即外界因素的影響），更懶于飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類停下來休息。這里是指其也已年老力衰，離開這里（即“飛”）后，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花一樣屬一時新鮮也。此潦倒中含有閑放也，是第三層詞人的“送春”。“酹殘照”兩句，寫實而兼影射。此言詞人迎著夕陽灑酒于地送別殘春。而古江村由于地處偏僻，受城墻阻隔，所以也聽不見暮鐘催晚的響聲。這兩句是夢窗化用周邦彥《掃花游》詞結尾“黯凝佇，掩重關、遍城鐘鼓”。而“酹殘照”也是照應上片“醉深窈”。
掃花游·送春古江村創作背景
據楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》考證，此詞作于吳文英在蘇州倉幕供職之時。“古江村”，在蘇州西園內。西園中有張孝祥書寫的“古江村”匾額。“水園沁碧”全詩拼音讀音對照參考
sǎo huā yóu sòng chūn gǔ jiāng cūn
掃花游·送春古江村
shuǐ yuán qìn bì, zhòu yè yǔ piāo hóng, jìng kōng lín dǎo.
水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。
yàn chūn guò le.
艷春過了。
yǒu chén xiāng zhuì diàn, shàng yí fāng cǎo.
有塵香墜鈿，尚遺芳草。
bù rào xīn yīn, jiàn jué jiāo zhī jìng xiǎo.
步繞新陰，漸覺交枝徑小。
zuì shēn yǎo.
醉深窈。
ài lǜ yè cuì yuán, shèng kàn huā hǎo.
愛綠葉翠圓，勝看花好。
fāng jià xuě wèi sǎo.
芳架雪未掃。
guài cuì bèi jiā rén, kùn mí qīng xiǎo.
怪翠被佳人，困迷清曉。
liǔ sī xì zhào.
柳絲系棹。
wèn lǘ mén zì gǔ, sòng chūn duō shǎo.
問閭門自古，送春多少。
juàn dié yōng fēi, gù pū zān huā pò mào.
倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。
lèi cán zhào.
酹殘照。
yǎn zhòng chéng mù zhōng bú dào.
掩重城、暮鐘不到。
“水園沁碧”平仄韻腳
平仄：仄平仄仄
韻腳：(仄韻) 入聲十一陌 * 平仄拼音來自網絡，僅供參考；詩句韻腳有多個的時候，對比全詩即可判斷。