“百尺章臺撩亂飛”的意思及全詩出處和翻譯賞析
“百尺章臺撩亂飛”全詩
憐他飄泊奈他飛。
澹日滾殘花影下，軟風吹送玉樓西。
天涯心事少人知。
作者簡介(陳子龍)
陳子龍（1608—1647）明末官員、文學家。初名介，字臥子、懋中、人中，號大樽、海士、軼符等。漢族，南直隸松江華亭（今上海松江）人。崇禎十年進士，曾任紹興推官，論功擢兵科給事中，命甫下而明亡。清兵陷南京，他和太湖民眾武裝組織聯絡，開展抗清活動，事敗后被捕，投水殉國。他是明末重要作家，詩歌成就較高，詩風或悲壯蒼涼，充滿民族氣節；或典雅華麗；或合二種風格于一體。擅長七律、七言歌行、七絕，被公認為“明詩殿軍”。陳子龍亦工詞，為婉約詞名家、云間詞派盟主，被后代眾多著名詞評家譽為“明代第一詞人”。
浣溪沙·楊花注釋
①浣溪沙：詞牌名。原為唐教坊曲名，又名“小庭花”、“滿院春”、“東風寒”、“醉木犀”、“霜菊黃”、“廣寒枝”、“試香羅”、“怨啼鵑”等，有近二十種別稱。雙調，四十二字。有平仄兩體，平韻見唐人詞，如韓偓等，仄韻始見南唐李煜所作。“沙”或亦作“紗”。 ②章臺：原為秦時君臣朝會之臺，唐人詩中始用以指代“秦樓楚館”，成為青樓妓院的別稱。③奈：無可奈何。
④澹日：新晴，日光澹蕩。
⑤軟風：輕風。
⑥天涯：飄泊天涯。
浣溪沙·楊花鑒賞
陳子龍與柳如是有段哀婉的情緣，時在公元1635年（明崇禎八年）間。由于子龍之妻張氏的不容和其它種種原因，兩人只得分手。于此前后，凡關涉楊柳之吟詠，大致是陳子龍抒露此段情愛之作。這闋小令即借詠物以寫情，是對分手之初的內心復雜難言之苦澀的自我咀嚼。難言每與無以名之的“莫名”共生，人到陷入此類心境時遠較長歌當哭更為不堪。
詞人在此小詞中表述了相思、阻隔、無望之哀，更濃重的是對“他”的憐愛憐惜。倘若沒有一種心音相通的理解的露水姻緣，分手不會有太難磨滅的痛苦。既是紅粉知己，又是兩情投合，卻無力永成連理；更何況明知所愛者際遇哀苦，飄泊不能自主。難以預料亦不堪想象此去將會落得怎樣的命運安排時，其心底之失落和歉疚感交雜摩蕩，最無法言語以傳。“憐他”句的動人處，正在于從“理還亂”的情思里抽理出最凝重的一層，傳述了難以盡傳的心靈悸動。
下片的重心是特定的心知和默契。“滾殘花影”、“吹送玉樓”都是飄泊無主的她可能的前路和必然的歸宿，但可以肯定，她不會墜落于混溷，她能自愛、自立、自強的。“澹日”兩句的意象選擇是嚴格的，字面明寫，句外有暗示。“殘”和“送”均系被動，身難由己，然而絕無自暴可能。這種判斷來之于對“心事”從另一角度言，其實不是單方面的，乃是他倆情緣中結撰起來的，他人不知“我”能知。詠物而寫人，固不大易，寫人而傳神魂、寫心靈，又得句句不黏不脫于“物”，自更難乎其為。王士禎早年學詞遍和過“湘真”之作，體驗甚細，在《倚聲初集》和《花草蒙拾》中對陳子龍詞贊嘆無已，他用“不著色相，詠物神境”八字評此詞，是得“意”之言。
“百尺章臺撩亂飛”全詩拼音讀音對照參考
huàn xī shā yáng huā
浣溪沙·楊花
bǎi chǐ zhāng tái liáo luàn fēi, chóng chóng lián mù nòng chūn huī.
百尺章臺撩亂飛，重重簾幕弄春暉。
lián tā piāo bó nài tā fēi.
憐他飄泊奈他飛。
dàn rì gǔn cán huā yǐng xià, ruǎn fēng chuī sòng yù lóu xī.
澹日滾殘花影下，軟風吹送玉樓西。
tiān yá xīn shì shǎo rén zhī.
天涯心事少人知。
“百尺章臺撩亂飛”平仄韻腳
平仄：仄仄平平平仄平
韻腳：(平韻) 上平五微 * 平仄拼音來自網絡，僅供參考；詩句韻腳有多個的時候，對比全詩即可判斷。