水墨造句

51、 可以說劉一原水墨藝術作為一種語言要素被有意強化的**筆痕，既是藝術家精神情感的的頑強表現，也是當代中國文化精神的一個象征。

52、 其次，從對法常生平與畫風的分析入手，指出了其水墨寫意畫風的淵源，并結合具體作品分析了其水墨技巧中的禪趣。

53、 他的繪畫獨創一格，即非具象又非抽象，把沉思、想像和詩意融匯在中國水墨之中，呈現出一派幽深的內心世界。

54、 你是寂靜的，是兼葭秋水；是幽谷芳蘭；是林下風氣；是一滴水墨散在江湖里，不起波瀾，卻氤氳了水墨山河。C天后 

55、 因此，圣君將水墨分為大水墨和小水墨。

56、 用水墨取代色彩，也就是意味著畫家要能夠通過墨色的微妙變化創作出較之“隨類賦彩”更耐人尋味的藝術作品。

57、 在江浙滬從事水墨藝術創作，下筆之前，其實并沒有想是洋化的藝術還是中國氣派的藝術？

58、 白日里耀眼的太陽，正幻化成無數水墨渲染的余暉，這種艷紅色的光芒，不如說是色彩，一種不那么刺眼，可以始終觀望的美景，日落時，原來不看重溫度，而抒寫于色彩，這一刻世界是美的，又恰好被你看到了，還不夠嗎？醉伊笑紅塵 

59、 淡淡的煙青色，如水墨畫般漾開在天邊。山腳下的一架紫藤已過了花期，只有零零落落的幾株垂掛在落葉間，花架間掩映著一棟風格合適的房子，深綠色的苔蘚在灰白色墻上的晴影。羅曼·羅蘭 

60、 迷濛滄茫的灰白暗喻中國水墨畫煙云翻騰、煙嵐繚繞的山水景觀。

61、 要達到水墨平衡的效果，操作者就應了解和認真研究水墨相互間的有機聯系、相互間的制約因素以及它們之間產生微妙變化的規律。

62、 雪水煎新茶，喧嘩都由它。故人曾策馬，穿過云霞。風亂琳瑯架，懸腕落筆繪水墨蓮花，猶記年華。照墨 

63、 他望著月亮的悵然神情，像是敵不過年歲，獨自漫漶開去的極品水墨，濃郁又清淺。這一刻，他恨不能抓住一道登天的索，從這滾滾紅塵里掙脫出去，他努力許久，拼命追求的，也不過是不歸眼底深處，那片靜謐的喧囂。弄簡 

64、 傳統的意筆人物畫，主要以水墨為主，用色很少。

65、 把空虛譜成華章，把寂寞編成妙韻。把神不守舍繪成一幅有一幅如詩如幻的水墨畫！

66、 酷愛水墨，表現手法主要用積墨，有時也用沒骨法，對古典技法研究有比較深厚的功力。

67、 千百年來，世世代代的中國人以水墨、宣紙、薄絹寄托喜怒哀樂、表現悲歡離合。

68、 中國畫中最能體現東方藝術精神的就是水墨藝術。

69、 在羅盛玲的繪畫中充滿著繪畫顏料的流動感，這也許與她喜歡水墨畫和其中的流動感和有關。

70、 劉大為是全能型畫家，工筆重彩和水墨寫意兼精。

71、 花千骨怔怔望著那個俊秀清雅的男子，嘴角始終掛了一絲若有若無的微笑，猶如一副水墨畫。fresh果果 

72、 看過去，就想起曾經看過詩句里的五個字，青眼影沉沉，他是，像水墨畫一樣，經得起歲月，素凈好看的男人。蘭芝 

73、 愛似水墨青花，何懼剎那芳華。袁媛 

74、 水墨畫與工筆畫都是中國文化的獨特產物,媒材的物質規定性決定了兩者形態上的差異.

75、 不論是一絲不茍、工整精細的工筆畫，還是急馳揮灑、水墨淋漓的寫意畫，無不把“雅”與“簡”作為藝術境界在追求。

76、 其中有薄刀式分切壓痕機，二色、三色寬幅水墨印刷機、全自動啤機、打包機、開槽機、分紙機等。

77、 【生活就像一張水墨畫，濃淡相宜夢不歸】心已醉，幾度離恨人憔悴。千行淚，滲入杯，真情點滴上滿杯。醉一回，不怕悔，盡情沉迷就一回。不怪誰，緣太美，紅塵貪戀不算罪。素飄盡，碟徘徊，冰心一片空對白。

78、 近幾年來，簡錦益自號云山子，他真可謂是個“仙風道骨”的長者，作畫純用水墨點染，不加任何色彩。

79、 冊內葉脈畫采用重慶特產黃桷葉，有如熟宣染感，所成化作飄逸出塵，極盡中式水墨韻味。

80、 毋庸置疑，水墨作為畫材具有非常特殊的意義。

81、 終于這一次并非做夢，時隔兩百多年，我又一次真正看見了那人。他的水紋印記高高在上，他的長袍是一片遙遠的云煙。他撐著水墨傘，對我微微笑著，站在大片金蓮幻境前，還是如同往昔那般，風華絕代，一眼萬年。君子以澤 

82、 自動式供墨回流系統，節約水墨，方便清洗。

83、 李廣明的“冷墨”創造，的確讓人有耳目一新之感，的確為水墨實驗開拓出了嶄新的的藝術空間。

84、 窗上是不絕的蟬聲，窗下是已攀上欄桿的牽牛，這樣的午后，百無聊賴的閑散，像水墨的留白，因空而豐富。田維 

85、 也就是說中國傳統文化有一種沖淡，中國畫從青綠山水轉向水墨的時候，是用水來沖淡墨，破墨，實際上就是“軟”。

86、 落霞熔金中，拓印出一坐一立兩個絕世少年。一個戎裝英挺斗篷猩紅，一個白袍清冷靈透出塵。料峭的春寒清風吹入襟懷，刮得兩人衣袂柔柔翻飛，潑灑出水墨淡雅，寫意風流。滄海遺墨 

87、 在臺北市立美術館隨多位美術名家研習多年。媒材以水墨畫、書法及粉彩為主。曾參加聯展三十多次。

88、 我只見雨淋淋寫出瀟湘景，更和這云淡淡妝成水墨天。楊顯之 

89、 事實上，關氏的藝術學習都是從油畫開始，而且其中國式水墨戲劇人物，也是以西洋油畫基礎發展起來。

90、 詩人王維以“水墨渲淡”表現出“畫中有詩”的輞川山水，開始出現了破墨山水。

91、 水墨畫：用毛筆沾溶于水的黑色或深暗顏色繪畫有濃淡色調的單色畫。復制時，需用半色調方法。

92、 江南的朱亭折扇，細雨小樓，晚晴江船，像水墨畫一般緩緩鋪開。這樣美好的光景，我也見過，就是因為我也見過，所以在腦中那樣清晰，清晰到我想模糊也模糊不開。老千 

93、 不論舊日的焦墨形制，還是近年的水墨構成，都顯示出他對于傳統既尊崇又求新的意識。

94、 同時因為紙本的廣泛應用，水墨的多種技巧得到了超乎絹本的發展，這種繪畫材質的變化帶來了畫風的變化。

95、 同樣以水調合顏色，用毛筆畫在紙上。中國水墨畫近一千年的漫長歷史，確定了與西方繪畫走向兩個極端不同的方向。

96、 曾經用水墨丹青卷起了你，只為凝視你的美麗，取月色幾縷染得荷韻如許，誰能夠留住你的山青水綠，曾經用白墻黛瓦藏起了你，只為獨享你的春意，有詩香盈手醉里淺斟低唱，有誰能看透你的一簾煙雨。造 句 網楊鈺瑩 

97、 藝術經緯：當時也是一股風，很多人跟風去了，呵呵，可以理解，就像現在很多畫國畫的不贊同實驗水墨的搞法，認為氣質和精神變掉了就變成了另一回事了。

98、 廣明先生認識到了水墨若要求得發展就不能背離水墨的精神，不能背棄中國式的道哲學之精神。

99、 新的十年所產生的特殊情境使得“水墨藝術”的生存和境遇本身更為復雜和瑣碎，更難以索解和把握。

100、 但是，這兒有許多中國南方民間藝術作品，如潮州木雕、書法和水墨畫，而博物學區域肯定是孩子們所喜歡的。