點染的讀音 點染的意思
點染 點染就是工筆畫中的一種染色技巧，指用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。 明朝 楊補 畫。 紙本墨筆 縱26.7厘米，橫33厘米。 上海博物館藏。 楊補（1598—1657）明代畫家。字無補，號古農，祖籍臨江（今江西清江），生于吳，后為長洲（今江蘇吳縣）布衣。這幅畫構圖豐滿，正中一座山巒迫塞畫面，給人以棄絕棄絕塵俗之感。楊補山水學黃公望，但這幅畫上兼有吳鎮風格影響。畫上勾皴點染并用，落墨大膽沉著，濃墨醒目，墨色層次豐富，構成了畫面的空間感。山石坡地以長披麻皴寫出，筆力勁爽，表現出了山巖的獨特結構。
- 點
- 染
“點染”的讀音
- 拼音讀音：
- [diǎn rǎn]
- 漢字注音：
- ㄉㄧㄢˇ ㄖㄢˇ
- 簡繁字形：
- 點染
- 是否常用：
- 是
“點染”的意思
基本解釋
基本解釋
點染 diǎnrǎn
[add details to a painting;touch up a piece of writing] 繪畫時畫家點筆染翰
武烈太子偏能真,座上賓客隨宜點染。——《顏氏家訓·雜藝》
辭典解釋
點染 diǎn rǎn ㄉㄧㄢˇ ㄖㄢˇ 畫家點綴景物及渲染色彩。后亦代稱畫水墨畫。
北齊．顏之推《顏氏家訓．雜藝》：「武烈太子偏能寫真，坐上賓客，隨宜點染，即成數人。以問童孺，皆知姓名矣。」
文章信筆隨意寫成。
宋．陸游〈掩門〉詩四首之三：「點染聊成家，呻吟僅似詩。」
受污、玷污。
唐．杜甫〈故著作郎貶臺州司戶滎陽鄭公虔〉詩：「反復歸圣朝，點染無滌蕩。」
馬馬虎虎的敷衍一下。
《負曝閑談．第三回》：「另外還有營官那邊、號房里、門房里、廚房里，都得點染點染。」
英語 to touch up (a piece of writing)?, to add details (to a painting)?
網絡解釋
點染
點染就是工筆畫中的一種染色技巧，指用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。
明朝 楊補 畫。 紙本墨筆 縱26.7厘米，橫33厘米。 上海博物館藏。 楊補（1598—1657）明代畫家。字無補，號古農，祖籍臨江（今江西清江），生于吳，后為長洲（今江蘇吳縣）布衣。這幅畫構圖豐滿，正中一座山巒迫塞畫面，給人以棄絕棄絕塵俗之感。楊補山水學黃公望，但這幅畫上兼有吳鎮風格影響。畫上勾皴點染并用，落墨大膽沉著，濃墨醒目，墨色層次豐富，構成了畫面的空間感。山石坡地以長披麻皴寫出，筆力勁爽，表現出了山巖的獨特結構。
“點染”的單字解釋
“點染”的相關詞語
* 點染的讀音是：diǎn rǎn，點染的意思：點染 點染就是工筆畫中的一種染色技巧，指用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。 明朝 楊補 畫。 紙本墨筆 縱26.7厘米，橫33厘米。 上海博物館藏。 楊補（1598—1657）明代畫家。字無補，號古農，祖籍臨江（今江西清江），生于吳，后為長洲（今江蘇吳縣）布衣。這幅畫構圖豐滿，正中一座山巒迫塞畫面，給人以棄絕棄絕塵俗之感。楊補山水學黃公望，但這幅畫上兼有吳鎮風格影響。畫上勾皴點染并用，落墨大膽沉著，濃墨醒目，墨色層次豐富，構成了畫面的空間感。山石坡地以長披麻皴寫出，筆力勁爽，表現出了山巖的獨特結構。
基本解釋
點染 diǎnrǎn
[add details to a painting;touch up a piece of writing] 繪畫時畫家點筆染翰
武烈太子偏能真,座上賓客隨宜點染。——《顏氏家訓·雜藝》
辭典解釋
點染 diǎn rǎn ㄉㄧㄢˇ ㄖㄢˇ畫家點綴景物及渲染色彩。后亦代稱畫水墨畫。
北齊．顏之推《顏氏家訓．雜藝》：「武烈太子偏能寫真，坐上賓客，隨宜點染，即成數人。以問童孺，皆知姓名矣。」
文章信筆隨意寫成。
宋．陸游〈掩門〉詩四首之三：「點染聊成家，呻吟僅似詩。」
受污、玷污。
唐．杜甫〈故著作郎貶臺州司戶滎陽鄭公虔〉詩：「反復歸圣朝，點染無滌蕩。」
馬馬虎虎的敷衍一下。
《負曝閑談．第三回》：「另外還有營官那邊、號房里、門房里、廚房里，都得點染點染。」
英語 to touch up (a piece of writing)?, to add details (to a painting)?
點染
點染就是工筆畫中的一種染色技巧，指用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。明朝 楊補 畫。 紙本墨筆 縱26.7厘米，橫33厘米。 上海博物館藏。 楊補（1598—1657）明代畫家。字無補，號古農，祖籍臨江（今江西清江），生于吳，后為長洲（今江蘇吳縣）布衣。這幅畫構圖豐滿，正中一座山巒迫塞畫面，給人以棄絕棄絕塵俗之感。楊補山水學黃公望，但這幅畫上兼有吳鎮風格影響。畫上勾皴點染并用，落墨大膽沉著，濃墨醒目，墨色層次豐富，構成了畫面的空間感。山石坡地以長披麻皴寫出，筆力勁爽，表現出了山巖的獨特結構。