形容班主任的詞語
形容班主任的詞語：1. 嚴謹；2. 負責；3. 親切；4. 熱心；5. 細心；6. 有耐心；7. 公正；8. 嚴格；9. 溫和；10. 周到；11. 有愛心；12. 有責任心；13. 有擔當；14. 勤奮；15. 能干；16. 有條理；17. 有組織能力；18. 有教育智慧；19. 富有經驗；20. 為人師表
形容班主任的詞語 相關詞語和解釋
| 詞語 | 拼音/解釋 |
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| 班主任 | 班主任 （教師職務之一）班主任是學校中全面負責一個班學生的思想、學習、健康和生活等工作的教師，它是一個班的組織者、領導者和教育者，也是一個班中全體任課教師教學、教育工作的協調者。它與任課教師區別在于任課教師只負責本學科教學，而班主任除此之外全權負責管理一個班級！ |
| 主任 | 主任 主任(zhǔ rèn)：職位名稱。機構或部門的主要負責人。 如：系主任、班主任、辦公室主任(辦公廳主任)、計委主任、居民委員會主任(村主任)。 |
| 班會 | 班會 班會是學校集體活動中最主要的組織活動之一。在班主任領導和指導下或者是同學自發的，以班級為單位，圍繞一個或幾個主題組織的對全班同學開展教育的活動。 |
| 代班 | 代班 （名詞）代班，全稱為代理班主任，是指非正式的主管或經理。 |
| 新班 | 新班 xīn bān (1).新的位次。 唐黃滔《寄獻梓橦山侯侍御》詩：“東門添故事，南省缺新班。” (2).學校中新的班級或教師新去執教的班級。如： 王老師 這學期又當班主任，接了一個新班。 |
| 走班 | 走班 一、謂行走的序列。 清 褚人獲 《堅瓠六集·廣業堂》：“大學之制，廣業堂最在后，監生出入，走班在六堂諸生之后，遂有‘朝朝滿背日，夜夜一頭霜’之嘲。” 二、走班制，沒有固定教室，更沒有固定的課桌，換一門功課就換一間教室，淡化過去的班級概念，輔導員和導師取代了班主任。 |
| 陶西 | 陶西 陶西，電視劇《我們的少年時代》中人物。高一六班的班主任，棒球隊教練，體育教師，因其“兩耳不聞學校事，一心只顧閑偷懶”而獲稱“廢柴教師”。風趣幽默，滿嘴跑火車，明明經驗豐富卻要裝作一個“棒球白癡”。對于棒球教學滿滿的都是“干貨”。 |
| 學生思想品德評定 | 也稱“操行評定”。指對學生的思想品德所作的評價。在中國，由中小學班主任擔任，一學期或一學年評定一次，一般只寫評語，不評等級。 |
| 窗外 | 窗外 《窗外》是香港二十世紀八十年代電影公司出品的一部愛情片。由宋存壽、郁正春共同執導，林青霞、胡奇、秦漢等人主演，于1973年8月24日在香港上映。 影片講述了江雁容感受不到家庭溫暖，以致愛戀上她高三的班主任康南的故事。 |
| 深深 | 深深 深深：漢語詞語 深深：呂晶演唱歌曲 深深：藍千若演唱歌曲 深深：夏炎演唱歌曲 深深 （漢語詞語）shēnshēn [deep;keen]∶形容程度深或強烈。在深深的痛苦中。 [far]∶指進入的距離遠。把樁深深打進地下。 高深不易理解。 距離大，程度大。 1.深沉貌。 《莊子·大宗師》：“古之真人，其寢不夢，其覺無憂，其食不甘，其息深深。” 劉心武《班主任》：“書邊幾乎全有淺灰的手印，書里不乏折痕、重點線和某些意味著深深思索的符號。” 2.濃密貌。 唐張說《贈別楊炯箴》：“杳杳深谷，深深喬木。” 唐崔櫓《華清宮》詩之一：“草遮回磴絕鳴鸞，云樹深深碧殿寒。” 林學衡《春日游三貝子花園》詩：“過雨杏林紅稍稍，藏春蘭徑綠深深。” 3.牢牢地；嚴實地。 唐薛逢《君不見》詩：“人生倏忽一夢中，何必深深固權位？” 4.沉靜貌。 5.幽深的。 北宋歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》：“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。” |
| 中路梆子 | 中路梆子 晉劇，原名中路梆子，它是在蒲州梆子孕育下產生的一個劇種，起初主要活動在山西省中部地區，即清代的太原府、汾州府及平定州所轄的各縣。后來，由于發展迅猛，流傳地區逐步擴展，社會影響越來越大，直至成為今天山西省戲劇的代表劇種——晉劇。 起源探討 關于中路梆子的起源，曾經是晉劇史研究工作者多年爭論的一個問題。從我掌握的資料考證，中路梆子的起源應在清代咸豐年間為妥。因為在此之前，從大量舞臺題所揭示的山西中部城鄉戲劇演出中，主要為蒲州梆子、京都花腔班（今北京劇）和江南絲竹班（南昆曲）三種，根本未見有關“中路梆子”的記述痕跡。只是到了道光初年，被當時稱作山西梆子的蒲州梆子再度復興，所謂：“道光皇帝登龍廷，山西梆子又時興”時期，蒲梆北上，來到了晉中、太原一帶演出，不僅轟動了太原，而且也震撼了北京，這也正迎合了中路地區崛起的一批富商大賈們的娛樂要求，于是他們就以承包形式，邀請蒲梆班社在中路演出，這就是中路富商承辦戲班的開始，但劇種仍為蒲劇。其代表班有平遙縣的萬和班、小平遙班，及介休縣的吉慶班等。 到了咸豐初年，蒲梆開始冷落下來，此時正值太平天國起義發生，義軍一部于咸豐三年八月到達山西平陽府（今臨汾市），其矛頭直指清王朝的首都北京。在這樣的歷史背景下，包括蒲劇在內的外地劇種，很少再來中路地區演出了，致使中路地區出現了一個戲劇活動相對空缺的時期，這對酷愛著戲的中路群眾，尤其是富商們來說倍感失望，于是少數人便開始邀請賦閑文人、票友以及秧歌、皮影藝人等，組織研討班子，擬創立自己的劇種。到了咸豐中后期，經過眾多班子的努力研討，終于在繼承蒲梆音韻和鑼鼓經點的基礎上，結合中路秧歌等的唱腔特點，初步形成了中路梆子的雛形班社，并開始試點演出。其中具有代表性的有榆次黑店班和祁縣三慶班，參加藝人，除了滯留的蒲梆藝人、秧歌及皮影藝人外，還有吹鼓手、店員、礦工、票友等。 到了同治初年，山西社會秩序好轉。新型中路梆子的出現，也受到了更多富商財主們的青睞。于是以祁縣城城金財主為代表的太谷、榆次平遙、孝義、介休等地的財主們，先后成立了上、下聚梨園班、四喜班、四興班、四慶班等班社，他們在演出實踐中，互相學習，不斷改進，使唱腔及文武場面日趨完善；又學習外地劇種管理班社的經驗，使戲班逐步走向了正規化。戲班人員，除文武場保留中路籍藝人外，其他演員大都以高薪從蒲州聘來，所以民間有：“祁太鎦子，蒲州丸子”的諺語。其次，大商家還修建戲房院，購置蘇杭刺繡行頭，增添運輸車輛，制定演出計劃。如戲班自負運輸，每個臺口大都演出三天，每天上、下午，晚三開戲，戲班自辦伙食。每年農歷十月十五日垛箱歇班，藝人放假，次年正月再來組班。班主宏觀領導，具體事物由承事人、掌班人負責。戲班不屬商業性質，盈虧全由班主自負。只是每到一處，將木制的、標有某某縣某某財主所承戲班名稱的虎牌立在前臺，以示夸耀，還要在后臺粉壁墻上題筆留名。這些舞臺題筆內容廣泛，成了我們今天研究晉劇發展史的金石之證。 隨著中路梆子的日益定型，引起了中小財主和中等商人的承班興趣。他們也從蒲州請來藝人或招來兒童，成立科班。至同治末年，中路梆子班社已在山西中路、以至北路少數州縣初具規模。比較出名的新承戲班有：介休的和盛班、徐溝的五義園、太谷的四盛和班、祁縣的雙慶園、太原的郝店班、汾州府的義慶班等。出名演員有一千紅、八百黑、王彩云、云遮月、天明亮、棒杵紅，以及鼓師楊青、宋興兒，琴師彭根只等。經常上演的劇目有：《和氏璧》、《棋盤街》、《春秋配》、《普救詩》、《御果園》、《漁家樂》、《趙家樓》、《炮烙柱》、《鋒箭頭》、《吉慶圖》、《落馬湖》、《北天門》、《撫琴》、《偷雞》、《掃雪》、及昆曲戲《草坡》、《賜副》、《慶頂珠》等。由于藝人的精湛表演，給觀眾留下了深刻的印象，至今晉中仍有“四喜班，是好戲，禿紅、吐丑、蓋陜西。人參娃娃、大嘴丑，后邊跟的一桿旗……”等戲諺流傳。不過，此時的中路梆子，在山西戲苑中仍是一枝新秀，而以金和班為首的蒲州梆子、三慶班為首的京都花腔班、鳴福班為首的江南昆曲班等，仍活躍在中路地區，形成了多劇并存、爭芬斗妍的時代。 可惜上述局面維持不久，一場前所未有的劫難發生了。光緒元到四年，山西與鄰省陸續遭受特大旱蟲等自然災害，在此情況下，多數戲班停演，藝人失散或喪身，就連曾解囊資助的富商大賈也改變了初衷。到光緒六七年后，中路梆子才開始恢復，起班社有原來長年包份制的娛樂性團體，變為以名老藝人承班、或以財主領銜承班的商業性經營組織。此時，搭班藝人嚴重短缺，不得不就近收留中路籍貧苦兒童加入科班培養使用，他們經教學3-5月，便強行登臺，俗稱“強出窩”。有的靠打罵體罰逼迫學戲，當時比較出名的科班有榆次流村的而保和班、清源杜村的喜梨園、孟封村的小梨園等。其中二保和班，培養的演員最多，幾乎遍及中路各地。 輝煌時期 光緒十年后，中路梆子再次興起，出現了中路藝人演中路戲的新氣象，使舊日那種蒲梆藝人演中路戲的局面開始改變。從光緒十五年后到清末中路梆子進入一個輝煌時期。此時，中路各地的富商、財主、職員等，再次支持中路梆子的發展，他們有的自己承班，有的做藝人承班的后臺，使戲劇班社像雨后春筍般地發展起來，每個府、州、縣在同一年里， 承辦班社不下兩三個，最多的為太谷、平遙兩縣，常年班子不下5個。演出活動有廟會戲、集市戲、踩臺戲、開光戲、商行戲、開市戲、求神戲、還愿戲、祭祀戲、婚喪壽慶戲及官戲等。一般村莊，每年也唱戲一臺；大型集鎮，每年多達5-10臺，中路梆子已成為中路人民群眾喜聞樂見的主要劇種了，而且它也隨中路商人遠足張家口、包頭、歸化等地，與當地劇種競獻技。中路梆子在發展過程中，由于地域關系，吸收民間藝術等成份的不同，在表演程式、演唱風格，前場經譜上形成了三大流派，即以太原府轄縣的上路班；汾州府轄縣的下路班；平定、遼州所轄縣的東四處班而區分。直到解放后上述三者的較小差異，合為一體。 這個時期，中路出名的班次有榆次的三保和班、會音班、太谷的坤梨園，祁縣的榮升班、永盛園，平遙的同春園、祝豐園，介休的全福班、同盛園，汾州俯的春和園、如意班，孝義的長盛班、翠梨園，壽陽的小萬順園、三鴻班，盂縣的福順班、魁梨園，交城的仁義園，平定的四喜園等。北路有忻州的興盛班、峰縣的小景翠園、大同府的萬盛班、五臺縣的昌盛園、天城(鎮)縣的合義班等。名藝人有三盞燈、二八黑、福盛生、玉石娃娃(劉玉富)、十里麻、核桃紅、玻璃翠、玉昌紅、金大丑、狗兒旦、玉印里、夜壺丑、沒骨頭、草上飛、六月鮮、五月鮮、黃芽韭、曬鞋旦、子都生，及文武場師傅任應只、楊甲成、孫三蠻、馬鑼三、趙毛蠻、楊七成等。上演代表劇目有《北游宮》、《雁塔寺》、《葫蘆峪》、《乾坤帶》、《日月圖》、《牧虎關》、《忠孝義》、《贊王宮》、《蘆花河》、《黃河陣》、《光武興》、《南陽關》、《豫讓橋》、《烏玉帶》、《朝金鼎》、《鐵冠圖》、《奚皇莊》、《表功》、《戲叔》、《八蠟廟》、《寧武關》、《玉虎墜》等。廣大觀眾公認的上三班好戲為太谷的坤梨園、錦梨園和祁縣的榮升班。坤梨園在班主三盞燈的帶領下，演的很紅，被冠以“字號班”的美名。諺云：“三盞燈，進了城，買賣人，冒了魂……。”“三盞燈進了村，長工放羊的歇了工。前晌看了七星廟，后晌再看凳王宮。”可見演況之盛。 中路梆子的輝煌，還有一個標志是，遍布城鄉的票兒班、自樂班。所謂票兒班，就是由商人、農民、私墊先生等自發建立的娛樂組織，參加者稱票友，藝高的稱“合文家”，大多是業余農閑聚集起來，自拉自唱，吸引不少觀眾。這種組織起到了義務向群眾宣傳戲劇、加深群眾熱愛戲劇的橋梁作用。所瀝富樂班，是富豪人家利用歇班機會，將名藝人及文化名人請到家中一邊演唱、娛樂，一邊研討修改劇本、曲調，或改進表演招式等。這種活動也叫“走暗場”，待成熟之后，上臺正式演出，這叫“走明場”。這種由富人、知識分子和名老藝人組成的三結合自樂班，是中路梆子發展史上的一個創舉。其中，成效卓著者有太原縣(今晉源鎮)的聚文會、太谷北恍村曹家班、祁縣城渠家班等。 中路梆子走向極盛之后，這時江南絲竹班、京都花腔班等基本退出了中路舞臺，只有蒲梆偶爾還來，已勢頭大減。 辛亥革命后，中路各縣一度動蕩不安，有錢有勢者大都采取回避觀望態度。因此，中路梆子的承班人多改為前清衙門、鏢局遺老等人充任。同時中路籍藝人隊伍也已成長壯大，蒲梆藝人中除定居者外，其余已不再來中路搭班了。民國 5—19年(1916—1930)，山西局勢相對穩定，中路梆子又進入第二個輝煌時期。特點是： (一)班社林立，流派擴大。此時的中路梆子，不僅扎根雁北、占領口外，且在河北省西部、陜西省東北部，以及省內原平陽府、潞安府所轄的北部各縣，也發展建立了班社，形成了橫跨我國北方的山西、陜西、河北、綏遠、察哈爾 5個省區的大型劇種，從而被人們稱為山西梆子。僅就中路地區30個縣來講，這個階段出現過的戲班就有 120余個，其中壽陽最多，陸續承辦過21個。著名的上三班好戲為太谷縣楊成齋的錦梨園、胡萬義的萬福園和徐溝縣陳玉的自誠園等。 (二)、名伶薈萃，競爭激烈。由于班社林立，互爭高低。民國14年后，徐溝自誠園班主陳玉，第一次從張家口調回大牛牛、二女只等坤角藝人，與本班男藝人同臺共演，引起轟動，觀者如潮。接著是河北梆子武打藝人來晉搭班，他們的真刀真槍、實打實拚的武功戲贏得了觀眾的好評。再是以太谷萬福園為代表的一些班社，也不甘落后，二返蒲州，選聘新秀。這樣就使中路梆子形成了一個人才濟濟、實力強大、互相競爭的大好局面。此時的名藝人，中路籍的有：蓋天紅、說書紅、李子健(后唱了京戲)、十三紅、小十二紅、三兒生、天貴旦、毛毛旦、獅子黑、十七生、福義丑、彥章黑、抓心旦、有福旦、玉蘭旦、靈石旦、李陽黑、燕憲旦、灌腸紅、發財生、雞毛丑、中頭黑等；著名戲曲研究工作者有，郭維芝、裴世昌等，口外坤角有大中 牛、二牛牛、二女只、極金枝、橙金梅等；文武場名師有高錫禹、楊甲成、程貽公、李萬業、萬金只、武滿倉、二丁只、馬步隆等。 (三)劇目繁多，文武齊備。由于人才輩出，上演的劇目多是名人手戲。常見的有《六月雪》、《鳳儀亭》、《金沙灘》、《上天臺》、《白蛇傳》、《鐵弓緣》、《百子圖》、《法門寺》、《雙官諧》、《萬佛衣》、《中梁圖》、《梅降褒》、《雙羅衫》、《十三妹》、《塔子溝》、《玉棋子》、《烈火旗》、《一捧雪》、《金錢豹》等，共 200余本、回、出。可謂文武皆能、行行不擋。 (四)演技精湛，百花齊放。此時，各個班社盡展新招，各門藝人也在唱、做、念、打特技等表演方面各領風騷。如三兒生開辟的小生瀟灑腔和出汗功、毛毛旦的呀呀腔、天貴旦的咳咳腔、蓋蒲州的“十不該”、“十爐香”的垛板體、獅子黑的髓譜造形、翎翎生的翎子功、彥章黑的崩頭皺紋功、自來香的蹺子功、抓心旦的臺步功、油糕旦的疊衣功、萬人迷的水袖功、少少貞的不扶手朝天蹬、鹿兒紅的紙循功、天貴旦的鼻涕功、紅梅旦的噴火功、說書紅的茶盤功、有福旦的椅子功等，都令人拍案叫絕。既給觀眾以美的享受，也為我省戲曲藝術留下了寶貴遺產。民諺有，“寧肯擠的扯了褲腰，不要誤了三兒生的坐窯”，“寧肯挨一頓頂門棍，不要誤了天貴旦的血手印”、“看了萬人迷，一輩子不用吃(娶)婆姨”等。 從2O年代起，山西梆子由于部分老藝人健在，舞臺格局能維持男女同臺演出，故涌現出了太谷錦藝園等上三班好戲。民國24年(1935），以著名女藝人丁果仙為首的步云劇社，和以蓋天紅為首的唐風劇社，分赴北京、天津、上海等地演出，大大地擴大了山西梆子的影響，也與兄弟劇種藝人交流了經驗，豐富了自己。后來山西梆子出現了由男角主演逐步向女角主演轉化的局面。隨之也帶來了潛在的問題：因女子演戲更能招來觀眾、更能掙錢的影響，各地掀起了一般專門培養女藝人的熱潮。如太谷富慶園科班、榆次坤梨園科班、祁縣小同梨園科班、盂縣承慶園科班等，都是收的清一色女戶，進行培訓。就連當時的老藝人說書紅、玉蘭旦、有福旦、五月鮮、二牛旦、蓋天紅、水仙花及名人丁果仙、彼吉仙、懿萬山等，也紛紛招收女弟子，隨班邊教邊演。所以到“七·七事變”前，山西梆子的舞臺名伶，絕大多數是坤角。如被桂桃、被桂君、被桂琴、劉桂英、程玉英、劉俊英、董翠紅、董桂花、黃彼樓、鐳蓮花、撼蓮春、牛桂英、郭鳳英、郭蘭英、冀美蓮、孫福娥、花艷君、丁艷霞、喬玉仙、張美琴、梁小云、劉芝蘭、冀蘭香、郭紅梅、馬秋仙、二奴奴、任玉珍等；男角新秀只有王銀柱、鄭雅樓、趙月樓、王正魁等極少數人。 山西梆子由于演員“陰盛陽衰”，所以使許多優秀的盔靠戲、硬功戲、武打戲以及花臉、丑角戲等。逐步停演或失傳，也使這個北方劇種特有的激昂奔放的道白、唱腔，和起伏跌宕的表演程式，逐步被婉轉悠揚的曲調和綿綿纏纏的作派所代替，從而失去其昔日的那種陽剛之氣和鏗鏘特色。 橫遭劫難 閻、馮倒蔣失敗后，山西經濟蕭條，晉鈔毛荒。山西梆子的部分班社中，由賭徒、毒品販、地痞等人把持或承辦。他們為了撈錢，常常利用演出機會，公開放賭、銷售毒品：還教唆引誘藝人沾染嗜好，誤入歧途，腐敗風氣傳入戲班，造成臺風不振，藝人思想墮落、藝術水平下降，給許多藝人的生活帶來嚴重困難，以至少數坤角藝人，迭遭不幸，陷入困境，不能自拔，這在廣大人民群眾中造成了極壞的影響。以上是使山西梆子從高峰向下滑的內因所在。然而使其慘遭摧殘的外因是日本侵略者的入侵。 蘆溝橋事變后，日本軍很快入侵山西，所到之處，燒殺搶掠，無惡不作，迫使各地戲班全部解體，藝人四散，其中部分人亡命國外，部分入改行種地，部分人收縮到太原，榆次戲園之內，部分人如三兒生、蓋天紅等則受盡日軍欺凌，含恨而死。只有少數人進入太行、晉綏、晉察冀等革命根據地，以嶄新的面貌為抗日軍民演出服務。而在日軍侵華的 8年中，敵占區廣大農村觀眾，卻與山西梆子基本隔絕，農村個人承班的現象也不復存在。直至抗戰勝利后，閻錫山重返太原，組織文宣隊之類，才偶爾演出，但班內藝人受盡地方官僚、土豪等的凌侮和壓榨，哪有藝術表演可言。 縱觀抗戰前后的10多年間，山西梆子所遭受的劫難，造成了晉劇發展史上的第一次低潮時期。 中路梆子的特點是旋律婉轉、流暢，曲調優美、圓潤、親切，道白清晰，具有晉中地區濃郁的鄉土氣息和自己獨特風格。 中路梆子淵源于蒲州梆子，清道光、咸豐年間已經盛行。它吸收了蒲劇的許多特點，又經過許多藝人的豐富和發展，逐漸形成了自己的風格。可以說，它是在蒲劇基礎上大膽突破和創新而形成的一種別具一格的梆子戲。 近百年來，中路梆子的一些前輩、老藝人對這一劇種的發展做出了積極的貢獻，如孟珍卿（藝名“三兒生”）、張景云（藝名“十三紅”）、高文翰（藝名“說書紅”）、喬國瑞（藝名“獅子黑”）、田桂子、毛毛旦、油樵旦等，在唱腔和做派上，不斷創新，不斷改進，路子越走越寬，戲越演越精。尤其是著名晉劇演員丁果仙登臺后，由于她的艱苦的戲曲舞臺實踐，在唱腔、道白、做派等方面，都有新的改進，對今日晉劇風格的形成，起了重要作用。 中路梆子最早主要活動在太原周圍，很容易吸收兄弟劇種的長處，融會貫通。因此，這一劇種演出范圍也隨之逐步擴大。抗日戰爭以前，已經擴展到河北西部、陜西北部、內蒙地區。在以上地區，相繼建立了固定的中路梆子劇團，演唱晉劇。抗日戰爭中，許多中路梆子藝人參加了中國共產黨領導下的挽救民族危亡的英勇斗爭，在晉察冀、晉綏、太行等革命根據地演出。他們不僅演傳統戲，而且還演現代戲、新編劇目。在前方和根據地公演，受到人民的贊揚，對鼓舞人民的士氣，起到一定的作用。晉綏七月劇社（中路梆子）曾隨軍到西安、成都、甘肅天水等地進行過較長時期的演出活動。 解放以后，中路梆子劇團逐漸增多，尤其在晉中、呂梁、太原地區，差不多縣縣有專業劇團，許多村鎮有業余劇團。著名劇目《打金技》已拍成電影。 山西省晉劇院是山西省晉劇主要演出團體。成立于一九五九年二月。這個劇團演出歷史較久，多年來，培養了不少青年演員，積累了豐富的舞臺實踐經驗，許多優秀演員薈萃于此，受到了山西省晉劇到好者的擁戴。 山西省晉劇院設在太原，現有演職人員二百八十七人。這個劇院，在歷史上曾經匯集了山西省內晉劇的老藝人丁果仙、牛桂英、郭鳳英、梁巧云、冀美蓮等人。這些老藝人，經過舞臺生活的千雕百鑿，形成了自己一套獨特的表演風格、唱腔，在群眾中留有很深的印象和很高的威信。 現在，這個劇院的著名演員有王愛愛、田桂蘭、冀平、馬玉樓、劉漢銀、郭鳳英、王寶釵等。山西省晉劇院的代表劇目有傳統戲《打金枝》、《含嫣》、《小宴》、《殺宮》、《算糧》等。 中路梆子溯源及發展概況 晉劇，原名中路梆子，它是在蒲州梆子孕育下產生的一個劇種，起初主要活動在山西省中部地區，即清代的太原府、汾州府及平定州所轄的各縣。后來，由于發展迅猛，流傳地區逐步擴展，社會影響越來越大，直至成為今天山西省戲劇的代表劇種——晉劇。 |
| 級任制 | 辭典解釋級任制 jí rèn zhì 由一位教師擔任一個年級的全部或多數課程的教學方式。 如：「本校采級任制，由導師擔任該班主要課程。」 |
| 衡平 | 衡平 衡平，1925年出生，字質夫，男，雙族，生于四川鹽事。畢業于四川師大中文系、中國文化書院中外比較文化研究班（學士后）。歷任中學語文教師、教導主任，綿陽市政協委員，五屆縣人大代表。已退休。現在是中華詩詞學會、四川省詩詞學會會員，綿陽市詩詞學會理事、鹽事分會名譽會長，四川鹽亭喚祖文化研究會副會長。 |
| 尚佳 | 尚佳 尚佳，女，主任醫師，教授，碩士生導師。現任河南省人民醫院感染科主任。 |
| 都軍 | 都軍 都軍，男，主任醫師，教授，心血管內科主任，內科副主任，碩士研究生導師。擅長心血管疾病的診斷和治療，特別對冠心病防治、高血壓病、心力衰竭、心律失常、猝死防治與危重癥搶救有較深入研究。參與開展了心血管內科介入診斷治療、統電生理學及心電信息學臨床診斷與監測工作。都軍為蒙古族，遼寧省恒仁縣人，1954年7月生，1976年河北新醫大學醫學系大學普通班畢業,1986年大連醫學院內科學碩士研究生班畢業。是河北省中華醫學會心血管分會常委、中國心電信息學會副主任委員、區政協委員等職。都軍大學畢業后分配到河北醫學院第四醫院內科從事醫療教學和科研工作,1989年調入河北醫學院第二醫院內科。在專業刊物上發表論文30余篇，獲河北省科學進步二等獎1項、三等獎1項;河北省衛生廳科技進步一等獎2項、三等獎2項。主編和參編《實用心臟病學》、《心臟急癥與搶救》、《冠心病的診斷與治療》等專著6部。 |
| 都軍 | 都軍 '都軍，男，主任醫師，教授，心血管內科主任，內科副主任，碩士研究生導師。擅長心血管疾病的診斷和治療，特別對冠心病防治、高血壓病、心力衰竭、心律失常、猝死防治與危重癥搶救有較深入研究。參與開展了心血管內科介入診斷治療、統電生理學及心電信息學臨床診斷與監測工作。都軍為蒙古族，遼寧省恒仁縣人，1954年7月生，1976年河北新醫大學醫學系大學普通班畢業,1986年大連醫學院內科學碩士研究生班畢業。是河北省中華醫學會心血管分會常委、中國心電信息學會副主任委員、區政協委員等職。都軍大學畢業后分配到河北醫學院第四醫院內科從事醫療教學和科研工作,1989年調入河北醫學院第二醫院內科。在專業刊物上發表論文30余篇，獲河北省科學進步二等獎1項、三等獎1項;河北省衛生廳科技進步一等獎2項、三等獎2項。主編和參編《實用心臟病學》、《心臟急癥與搶救》、《冠心病的診斷與治療》等專著6部。 |
| 方明 | 方明 （中央人民廣播電臺主任、播音指導）方明，1941年出生，本名叫崔明德，北京人。現任中央人民廣播電臺播音部主任，播音指導，并任中國播音學研究會會長。1956年10月入中央廣播事業感技術人員訓練班學習無線電發射專業，1958年4月調至中央控制室錄音科任錄音員，1960年4月調至中央人民廣播電臺任播音員。1961年，北京電視大學中文系肄業。歷任中央臺播音部副組長、副主任、主任播音員。曾被推薦為第五屆全國青聯特邀委員。1985年曾被評為全國廣播電視系統優秀工作者。1992年起享受政府特殊津貼。 |
| 龍瑞 | 龍瑞 （全國政協委員、中國國家畫院名譽院長）龍瑞，1946年生于成都，長在北京。筆名大龍、蜀人。1966年畢業于北京工藝美術學校，之后從事工藝美術設計10余年。1981年畢業于中央美術學院中國畫系山水畫研究生班，受教于山水畫大師李可染先生；畢業后于中國美術家協會工作，1985年調中國畫研究院為專職畫家，曾為該院業務處副處長，副研究員。2001年任中國藝術研究院美術研究所所長；2003年，改任中國畫研究院院長；2006年，中國畫研究院更名中國國家畫院，龍瑞任院長。現為全國政協委員、中國國家畫院名譽院長、國家一級美術師、中國美術家協會中國畫藝術委員會主任、中國國際書畫藝術研究會會長、文化部高級職稱評委會美術組主任、國家有突出貢獻中青年專家。 龍瑞 （漢語詞匯）龍瑞是一個漢語詞語，讀音是lóng ruì，是指相傳伏羲時有龍馬自河中負圖而出，為圣者受命之瑞。 |
| 龍瑞 | 龍瑞 （全國政協委員、中國國家畫院名譽院長）龍瑞，1946年生于成都，長在北京。筆名大龍、蜀人。1966年畢業于北京工藝美術學校，之后從事工藝美術設計10余年。1981年畢業于中央美術學院中國畫系山水畫研究生班，受教于山水畫大師李可染先生；畢業后于中國美術家協會工作，1985年調中國畫研究院為專職畫家，曾為該院業務處副處長，副研究員。2001年任中國藝術研究院美術研究所所長；2003年，改任中國畫研究院院長；2006年，中國畫研究院更名中國國家畫院，龍瑞任院長。現為全國政協委員、中國國家畫院名譽院長、國家一級美術師、中國美術家協會中國畫藝術委員會主任、中國國際書畫藝術研究會會長、文化部高級職稱評委會美術組主任、國家有突出貢獻中青年專家。 龍瑞 （漢語詞匯）龍瑞是一個漢語詞語，讀音是lóng ruì，是指相傳伏羲時有龍馬自河中負圖而出，為圣者受命之瑞。 |
| 砂金 | 砂金 （畫家）砂金，男，蒙古族，1955年生于內蒙古，1978年畢業于天津美術學院繪畫系，1991年畢業于內蒙古師大美術系研究生班取得碩士學位并留校任教。1995年—1999年赴日本任東京藝術大學油畫第七研究室客員研究員。2007至今中央美術學院博士生課程訪問學者。現任內蒙古藝術學院繪畫系副主任，內蒙古美術家協會副主席，中國美術家協會理事。 |
| 柳岸 | 柳岸 柳岸，本名王相勤，河南淮陽人，中國作協會員，魯迅文學院第十一期高研班學員，河南作協理事，河南省文學院簽約作家，周口市作協主席，淮陽縣農開辦主任。歷任鎮婦聯主席、鎮長、科技局長。作品曾發《中國作家》、《十月》、《北京文學》、《青年文學》、《長城》、《莽原》、《清明》等文學期刊，多次被《小說選刊》、《中篇小說選刊》、《小說月報》轉載，并收入文學選本。出版小說集《燃燒的木頭人》、《八張臉》，長篇小說《我干娘柳司令》。《燃燒的木頭人》獲河南省文藝成果獎；《我干娘柳司令》獲河南省五個一工程獎、河南省文鼎中原長篇小說精品工程優秀作品獎、河南省優秀圖書獎。 柳岸作品涉及多種題材領域，通過多種話語方式和敘述方式，描述了中國當代社會中的鄉場之奇、官場之病和情場之癡，充滿了通俗的鄉土和文雅的現代氣息。 |
| 郭塹 | 郭塹 郭塹，女，副主任醫師，科副主任，1991年7月畢業于廣西醫學院醫學系五年制本科。從事傳染科臨床工作十余年。曾在上海復旦大學附屬華山醫院傳染科進行為期一年的專科進修，針對肝病及各種常見的傳染病摸索出了一套行之有效的診治方法；經常參加全國及省級各類學術會議、培訓班等，對各病種的最新治療方案能及時準確地把握。近年來，主要對病毒性肝炎的臨床、病理及藥物療效探討方面做了一些工作。在省級刊物上先后發表了8篇學術論著。 |
| 郭塹 | 郭塹 '郭塹，女，副主任醫師，科副主任，1991年7月畢業于廣西醫學院醫學系五年制本科。從事傳染科臨床工作十余年。曾在上海復旦大學附屬華山醫院傳染科進行為期一年的專科進修，針對肝病及各種常見的傳染病摸索出了一套行之有效的診治方法；經常參加全國及省級各類學術會議、培訓班等，對各病種的最新治療方案能及時準確地把握。近年來，主要對病毒性肝炎的臨床、病理及藥物療效探討方面做了一些工作。在省級刊物上先后發表了8篇學術論著。 |
| 厲民 | 厲民 厲民，浙江省人民醫院伽瑪刀中心主任，神經外科副主任醫師，1990年畢業于浙醫大醫學系。1994年在南京醫科大學附屬腦科醫院專項進修立體定向功能性神經外科，開展了立體定向功能性神經外科手術。 1997年參加衛生部舉辦的伽瑪刀治療培訓班，并獲國內首批頒發的伽瑪刀治療上崗證。在省內率先開展伽瑪刀治療顱內各種良、惡性腫瘤（包括聽神經瘤、垂體瘤、顱咽管瘤、腦膜瘤、生殖細胞瘤、轉移瘤、膠質瘤等），腦血管畸形（包括AVM、海綿狀血管瘤）及功能性疾病（三叉神經痛、癲癇）等，并取得較好療效。從事伽瑪刀治療工作已10年，在伽瑪刀治療方面積累了豐富的臨床經驗。 |
| 廉聲 | 廉聲 王連生，筆名廉聲。浙江臨安人。1991年畢業于中國作協魯迅文學院作家研究生班。1971年參加工作，歷任臨安縣文宣隊演員、縣文化館創作干部、縣（市）文聯秘書長，杭州市文聯創研室主任，杭州市作協副主席等。浙江省政協委員。 |
| 時宜 | 時宜 （中央美術學院教授）女，1931年生于北京。1949-1951年預科師從董希文先生學習素描。1955年中央美術學院雕塑系研究生畢業。1956年進該院蘇聯教授尼·克林霍夫主持的雕塑研究班學習，1958年畢業后一直從事雕塑創作。1986年赴愛爾蘭、倫敦、巴黎等地進行學術交流。曾任北京雕研所副主任、首都雕塑規劃藝術委員會委員、中國美術家協會會員、中國雕塑家學會及女美術家協會會員。 時宜 （漢語詞匯）時宜，漢語詞匯。 拼音：shí yí 釋義：當時的需要或風尚。 |
| 廉聲 | 廉聲 王連生，筆名廉聲。浙江臨安人。1991年畢業于中國作協魯迅文學院作家研究生班。1971年參加工作，歷任臨安縣文宣隊演員、縣文化館創作干部、縣（市）文聯秘書長，杭州市文聯創研室主任，杭州市作協副主席等。浙江省政協委員。 |
| 厲民 | 厲民 厲民，浙江省人民醫院伽瑪刀中心主任，神經外科副主任醫師，1990年畢業于浙醫大醫學系。1994年在南京醫科大學附屬腦科醫院專項進修立體定向功能性神經外科，開展了立體定向功能性神經外科手術。 1997年參加衛生部舉辦的伽瑪刀治療培訓班，并獲國內首批頒發的伽瑪刀治療上崗證。在省內率先開展伽瑪刀治療顱內各種良、惡性腫瘤（包括聽神經瘤、垂體瘤、顱咽管瘤、腦膜瘤、生殖細胞瘤、轉移瘤、膠質瘤等），腦血管畸形（包括AVM、海綿狀血管瘤）及功能性疾病（三叉神經痛、癲癇）等，并取得較好療效。從事伽瑪刀治療工作已10年，在伽瑪刀治療方面積累了豐富的臨床經驗。 |
| 時宜 | 時宜 （中央美術學院教授）女，1931年生于北京。1949-1951年預科師從董希文先生學習素描。1955年中央美術學院雕塑系研究生畢業。1956年進該院蘇聯教授尼·克林霍夫主持的雕塑研究班學習，1958年畢業后一直從事雕塑創作。1986年赴愛爾蘭、倫敦、巴黎等地進行學術交流。曾任北京雕研所副主任、首都雕塑規劃藝術委員會委員、中國美術家協會會員、中國雕塑家學會及女美術家協會會員。 時宜 （漢語詞匯）時宜，漢語詞匯。 拼音：shí yí 釋義：當時的需要或風尚。 |
| 班超 | 班超 班超：東漢時期軍事家、外交家 班超：中國內地主持人 |
| 石峰 | 石峰 （中國國家博物館書畫研究創作中心專業畫家）1969年出生，山東單縣人。先后就讀于中國藝術研究院美術學研究生班、中國國家畫院龍瑞山水工作室首屆精英班，師從龍瑞先生。現為中國國家博物館書畫研究創作中心負責人、國家一級美術師、中國畫學會創會理事、中國國家博物館基金會理事、榮寶齋畫院教授、《中國書畫》畫院山水畫創作委員會執行主任、中國美術家協會會員。曾供職于中國藝術研究院中國畫院。 |
| 連漪 | 連漪 連漪，現任桂林理工大學管理學院市場營銷系主任、教授、博士。TNS-NFO國際咨詢公司高級研究顧問。廣西高級經理（廠長）工商管理班首席講師。 |
| 連漪 | 連漪 連漪，現任桂林理工大學管理學院市場營銷系主任、教授、博士。TNS-NFO國際咨詢公司高級研究顧問。廣西高級經理（廠長）工商管理班首席講師。 |
| 班底 | 班底 《班底》是湖南文藝出版社出版的圖書。 |
| 老圃 | 老圃 老圃，姓白名進海，金海，菜園子老白。1955年生，北京人，1982年畢業于中央美術學院中國畫系，2004年畢業于中央美術學院首屆國畫專業博士課程研修班，師從張立辰先生，現為榮寶齋畫院研究創作中心主任，其畫作多取材于瓜果、青蔬、花鳥，從選材到如何描繪題材上顯示與一般花鳥畫家有很大的不同，能將自然之情、鄉情融為一個獨特的藝術審美世界，用筆簡樸、設墨清雅，崇尚簡淡中和之道，在寫實中強調表現性，獨蹊一格。 |
| 收解 | 收解 收解 收進與解出。《水滸傳》第六一回：“ 盧員外 正在解庫廳前坐地，看著那一班主管收解。” 清 黃六鴻 《福惠全書·蒞任·稟帖贅說》：“隨其多寡，以為收解。” |
| 談兵 | 談兵 談兵：詞語 談兵：人物 談兵：民建上海市第十三屆委員會副主任委員 談兵 （詞語）談兵（1968～ ）男，上海市人，航空模型運動員。小學時即參加上海市閘北區少年科技站航模組的活動。1984年進上海市青少年體校航模班學習，1986年入選上海市航空模型隊。 |
| 談兵 | 談兵 談兵：詞語 談兵：人物 談兵：民建上海市第十三屆委員會副主任委員 談兵 （詞語）談兵（1968～ ）男，上海市人，航空模型運動員。小學時即參加上海市閘北區少年科技站航模組的活動。1984年進上海市青少年體校航模班學習，1986年入選上海市航空模型隊。 |
| 聯合國 | 聯合國 （國際組織）聯合國（拼音：Lián hé guó；英語：United Nations(UN)；法語：Organisation des Nations Unies；西班牙語：Organización de las Naciones Unidas、Naciones Unidas；俄語：Организация Объединённых Наций；阿拉伯語：????? ???????）是第二次世界大戰后成立的國際組織，是一個由主權國家組成的國際組織。1945年10月24日，在美國舊金山簽訂生效的《聯合國憲章》，標志著聯合國正式成立。聯合國致力于促進各國在國際法、國際安全、經濟發展、社會進步、人權及實現世界和平方面的合作。 總部設立在美國紐約的聯合國總部。現在共有193個成員國，其中亞洲39個，非洲54個，東歐及獨聯體國家28個，西歐23個，拉丁美洲33個，北美、大洋洲16個，包括所有得到國際承認的主權國家，此外還有2個觀察員國（梵蒂岡和巴勒斯坦）。 聯合國安全理事會的五大常任理事國有：美利堅合眾國、俄羅斯聯邦、大不列顛與北愛爾蘭聯合王國、法蘭西共和國和中華人民共和國。 聯合國的行政首長是聯合國秘書長，當前由安東尼奧·古特雷斯擔任。 聯合國共有六種工作語言，分別為英語、法語、俄語、漢語、阿拉伯語和西班牙語。 聯合國在維護世界和平，緩和國際緊張局勢，解決地區沖突方面，在協調國際經濟關系，促進世界各國經濟、科學、文化的合作與交流方面，都發揮著相當積極的作用。 |
| 聯合國 | 聯合國 （國際組織）聯合國（拼音：Lián hé guó；英語：United Nations(UN)；法語：Organisation des Nations Unies；西班牙語：Organización de las Naciones Unidas、Naciones Unidas；俄語：Организация Объединённых Наций；阿拉伯語：????? ???????）是第二次世界大戰后成立的國際組織，是一個由主權國家組成的國際組織。1945年10月24日，在美國舊金山簽訂生效的《聯合國憲章》，標志著聯合國正式成立。聯合國致力于促進各國在國際法、國際安全、經濟發展、社會進步、人權及實現世界和平方面的合作。 總部設立在美國紐約的聯合國總部。現在共有193個成員國，其中亞洲39個，非洲54個，東歐及獨聯體國家28個，西歐23個，拉丁美洲33個，北美、大洋洲16個，包括所有得到國際承認的主權國家，此外還有2個觀察員國（梵蒂岡和巴勒斯坦）。 聯合國安全理事會的五大常任理事國有：美利堅合眾國、俄羅斯聯邦、大不列顛與北愛爾蘭聯合王國、法蘭西共和國和中華人民共和國。 聯合國的行政首長是聯合國秘書長，當前由安東尼奧·古特雷斯擔任。 聯合國共有六種工作語言，分別為英語、法語、俄語、漢語、阿拉伯語和西班牙語。 聯合國在維護世界和平，緩和國際緊張局勢，解決地區沖突方面，在協調國際經濟關系，促進世界各國經濟、科學、文化的合作與交流方面，都發揮著相當積極的作用。 |
| 和珅 | 和珅 （清朝歷史人物）和珅（1750年5月28日—1799年2月22日），鈕祜祿氏，原名善保，字致齋，自號嘉樂堂、十笏園、綠野亭主人，滿洲正紅旗，清朝中期權臣、商人。 和珅初為官時，精明強干，通過李侍堯案鞏固自己的地位。乾隆帝對其寵信有加，并將幼女十公主嫁給和珅長子豐紳殷德，使和珅不僅大權在握，而且成為皇親國戚。隨著權力的成長，他的私欲也日益膨脹，利用職務之便，結黨營私，聚斂錢財，打擊政敵。此外，和珅還親自經營工商業，開設當鋪七十五間，設大小銀號三百多間，且與英國東印度公司、廣東十三行有商業往來。和珅曾擔任和兼任了清王朝中央政府的眾多關鍵要職，封一等忠襄公和官拜文華殿大學士，其職務主要包括內閣首席大學士、領班軍機大臣、吏部尚書、戶部尚書、刑部尚書、理藩院尚書，還兼任內務府總管、翰林院掌院學士、《四庫全書》總纂官、領侍衛內大臣、步軍統領等數十個重要職務。 嘉慶四年（1799年），嘉慶帝即下旨將和珅革職下獄。和珅所聚斂的財富，約值八億兩至十一億兩白銀，所擁有的黃金和白銀加上其他古玩、珍寶，超過了清朝政府十五年財政收入的總和。乾隆帝死后十五天，嘉慶帝賜和珅自盡，和珅死時年僅49歲。 |
| 班役 | 班役 bān yì 班役 差役，當差。 清 孔尚任 《桃花扇·設朝》：“事不宜遲，晚生權當班役，跟進內閣，看看機會何如。”《歧路燈》第七回：“一主兩仆，一班役，一車夫，一齊望大路趕赴京城。” |
| 老班底 | 辭典解釋老班底 lǎo bān dǐ 原指戲班中的主要基本演員。后來泛指一個單位或組織的基本成員。 如：「自從新校長上任后，他以前的老班底也陸續跟著過來了。」 |
| 王充 | 王充 （東漢哲學家）王充（公元27年—約公元97年），東漢唯物主義哲學家、戰斗的無神論者。字仲任，漢族，會稽上虞（今浙江紹興上虞）人。王充年少時就失去了父親，鄉里人都稱贊他對母親很孝順。后來到京城，進太學學習，拜班彪為師。 王充以道家的自然無為為立論宗旨，以“天”為天道觀的最高范疇。以“氣”為核心范疇，由元氣、精氣、和氣等自然氣化構成了龐大的宇宙生成模式，與天人感應論形成對立之勢。其在主張生死自然、力倡薄葬，以及反叛神化儒學等方面彰顯了道家的特質。他以事實驗證言論，彌補了道家空說無著的缺陷。是漢代道家思想的重要傳承者與發展者。 王充思想雖屬于道家卻與先秦的老莊思想有嚴格的區別，雖是漢代道家思想的主張者但卻與漢初王朝所標榜的“黃老之學”以及西漢末葉民間流行的道教均不同。《論衡》是王充的代表作品，也是中國歷史上一部不朽的唯物主義哲學著作。 |
| 工頭 | 工頭 工頭是領工人。對業主負責。舊中國工礦企業中資本家用以統治工人的低級管理人員。其職權是給工人分派任務、發放工資、監督工人勞動^一些資本主義國家的工頭工資較高，已成為工人貴族。一方面，他們依賴資本家而生存，另一方面又依仗資本家的權勢壓迫和剝削工人。 |
| 工頭 | 工頭 工頭是領工人。對業主負責。舊中國工礦企業中資本家用以統治工人的低級管理人員。其職權是給工人分派任務、發放工資、監督工人勞動^一些資本主義國家的工頭工資較高，已成為工人貴族。一方面，他們依賴資本家而生存，另一方面又依仗資本家的權勢壓迫和剝削工人。 |
| 大王 | 大王 大王（本名沈夏），12月24日出生于四川省，畢業于四川師范大學表演系，中國內地女主持人。 2009年，大王參加臺灣電視談話性娛樂節目《康熙來了》接班人比賽，獲得獲了全國總冠軍。2010年11月，作為“幸福代表團”成員參加江蘇衛視深夜檔節目《幸福晚點名》的錄制。2012年3月，搭檔語熙參加江蘇衛視主持人選拔節目《脫穎而出》的比賽。2013年，大王擔任浙江衛視生活類綜藝節目《開心大買賣》主持人。2015年，參加湖南衛視代際溝通觀察類節目《媽媽的牽掛》的錄制。2016年，以柳巖閨蜜的身份參加樂視視頻戶外婚戀真人秀節目《女神的選擇》的錄制。2017年，大王參加愛奇藝說話達人秀《奇葩說》第四季的錄制。 大王 （漢語詞語）大王（dà wáng）現代對國王和諸侯王的稱呼，是現代人因為不學無術導致詞語念錯形成的一種稱呼。 大王（dài wang）舊詞，古代對國君、諸侯王的尊稱。戲劇或古典小說中對國王、強盜首領、妖怪頭目等的稱呼。 “大王”一詞正確念法為：dai wang。 |
| 戲頭 | 戲頭 xì tóu 戲頭 (1). 宋 時戲曲中的主要角色名。 明 胡應麟 《少室山房筆叢·莊岳委談下》：“ 宋 世雜劇名號，惟《武林舊事》足徵。每一甲，有八人者，有五人者。八人者，有戲頭，有引戲…… 宋 之所謂戲頭，即生也。” (2).戲班的頭目。 清 李漁 《比目魚·定優》：“我家老爺前去上任，假道貴鄉，有一本愿戲要還。聞得今年的戲頭是你們二位，故此特來相煩。” |
| 磐維 | 磐維 磐維(磐維) pán wéi 舊指身負重任、拱衛國家的皇族。 自少主之承祧，為奸臣之擅命，離間骨肉，猜忌磐維，既輒易于藩垣，復驟興于兵甲。 《舊五代史·唐書·末帝紀上》 秦王從榮位隆將相，望重磐維，委任既崇，等威合異，班位宜在宰相之上。 宋 王溥《五代會要·親王與朝臣行立位》 |
| 戲頭 | 戲頭 xì tóu 戲頭 (1). 宋 時戲曲中的主要角色名。 明 胡應麟 《少室山房筆叢·莊岳委談下》：“ 宋 世雜劇名號，惟《武林舊事》足征。每一甲，有八人者，有五人者。八人者，有戲頭，有引戲…… 宋 之所謂戲頭，即生也。” (2).戲班的頭目。 清 李漁 《比目魚·定優》：“我家老爺前去上任，假道貴鄉，有一本愿戲要還。聞得今年的戲頭是你們二位，故此特來相煩。” |
| 比利時 | 比利時 比利時王國（荷蘭語：Belgi?，法語：Belgique，德語：Belgien），簡稱“比利時”，位于歐洲西部沿海，東與德國接壤，北與荷蘭比鄰，南與法國交界，東南與盧森堡毗連，西臨北海與英國隔海相望。海岸線長66.5公里。全國面積2/3為丘陵和平坦低地，全境分為西北部沿海佛蘭德倫平原、中部丘陵、東南部阿登高原三部分，最高點海拔694米，主要河流有馬斯河和埃斯考河，屬海洋溫帶闊葉林氣候，四季明顯。 古代凱爾特人和比利其人在此居住。后長期被羅馬人、高盧人、日耳曼人分割統治。14~15世紀歸屬勃艮第公國。后被西班牙、奧地利、法國統治。1815年并入荷蘭。1830年10月4日獨立。比利時是19世紀初歐洲大陸最早進行工業革命的國家之一，無論是地理上還是文化上，都處于歐洲的十字路口。國土面積雖不大，但各具特色的旅游景點遍布全國。首都布魯塞爾不僅有聞名于世的滑鐵盧古戰場，也是歐盟與北約的總部所在地。 比利時是一個高度發達的資本主義國家，外貿為其經濟命脈，是世界十大商品進出口國之一，全國GDP的大約三分之二來自出口。比利時擁有極其完善的港口、運河、鐵路以及公路等基礎設施，為與鄰國更緊密的經濟整和創造條件，比利時是歐盟和北約創始會員國之一，也是聯合國、世界貿易組織等國際組織的成員國。 2015年10月28日，第70屆聯合國大會改選聯合國人權理事會成員，比利時成功獲選，任期自2016年至2018年。 |
| 比利時 | 比利時 比利時王國（荷蘭語：Belgi?，法語：Belgique，德語：Belgien），簡稱“比利時”，位于歐洲西部沿海，東與德國接壤，北與荷蘭比鄰，南與法國交界，東南與盧森堡毗連，西臨北海與英國隔海相望。海岸線長66.5公里。全國面積2/3為丘陵和平坦低地，全境分為西北部沿海佛蘭德倫平原、中部丘陵、東南部阿登高原三部分，最高點海拔694米，主要河流有馬斯河和埃斯考河，屬海洋溫帶闊葉林氣候，四季明顯。 古代凱爾特人和比利其人在此居住。后長期被羅馬人、高盧人、日耳曼人分割統治。14~15世紀歸屬勃艮第公國。后被西班牙、奧地利、法國統治。1815年并入荷蘭。1830年10月4日獨立。比利時是19世紀初歐洲大陸最早進行工業革命的國家之一，無論是地理上還是文化上，都處于歐洲的十字路口。國土面積雖不大，但各具特色的旅游景點遍布全國。首都布魯塞爾不僅有聞名于世的滑鐵盧古戰場，也是歐盟與北約的總部所在地。 比利時是一個高度發達的資本主義國家，外貿為其經濟命脈，是世界十大商品進出口國之一，全國GDP的大約三分之二來自出口。比利時擁有極其完善的港口、運河、鐵路以及公路等基礎設施，為與鄰國更緊密的經濟整和創造條件，比利時是歐盟和北約創始會員國之一，也是聯合國、世界貿易組織等國際組織的成員國。 2015年10月28日，第70屆聯合國大會改選聯合國人權理事會成員，比利時成功獲選，任期自2016年至2018年。 |
| 本官 | 本官 本官，指舊時官吏的自稱。亦指本部門的主管官員。見宋·葉夢得 《石林燕語》卷三：“待制自如本品，無職則隨本官在庶官班中，皆系皂帶。” |
| 輻輳 | 輻輳 輻輳，漢語詞匯。拼音fú còu，形容人或物聚集像車輻集中于車轂一樣。出自《管子·任法》：“羣臣修通輻湊以事其主，百姓輯睦聽令道法以從其事。”；《文子·微明》：“志大者，兼包萬國，一齊殊俗，是非輻輳，中為之轂也。”；漢 班固 《東都賦》：“平夷洞達，萬方輻湊。”。 |
| 司務長 | 司務長 司務長，是在連隊或單位里主管各種日常生活方面的士官，伙食、住宿、還有連隊里的財務等大小事都歸司務長管。司務長高于炊事班長，都是由士官擔任。 |
| 司務長 | 司務長 司務長，是在連隊或單位里主管各種日常生活方面的士官，伙食、住宿、還有連隊里的財務等大小事都歸司務長管。司務長高于炊事班長，都是由士官擔任。 |
| 輻輳 | 輻輳 輻輳，漢語詞匯。拼音fú còu，形容人或物聚集像車輻集中于車轂一樣。出自《管子·任法》：“群臣修通輻湊以事其主，百姓輯睦聽令道法以從其事。”；《文子·微明》：“志大者，兼包萬國，一齊殊俗，是非輻輳，中為之轂也。”；漢 班固 《東都賦》：“平夷洞達，萬方輻湊。”。 |
| 三術 | 三術 三條途徑；三種方法或策略。(1)指兼并別國之三術。《荀子·議兵》：“凡兼人者有三術：有以德兼人者，有以力兼人者，有以富兼人者。”(2)謂滅國三術。《谷梁傳·宣公十五年》：“滅國有三術：中國謹日，卑國月，夷狄不日。” 范寧 注：“卑國謂附庸之屬。 襄 六年傳曰：中國日，卑國月，夷狄時，此謂三術。”(3)指人主治國三術。《管子·任法》：“故主有三術。 |
| 三術 | 三術 三條途徑；三種方法或策略。(1)指兼并別國之三術。《荀子·議兵》：“凡兼人者有三術：有以德兼人者，有以力兼人者，有以富兼人者。”(2)謂滅國三術。《谷梁傳·宣公十五年》：“滅國有三術：中國謹日，卑國月，夷狄不日。” 范寧 注：“卑國謂附庸之屬。 襄 六年傳曰：中國日，卑國月，夷狄時，此謂三術。”(3)指人主治國三術。《管子·任法》：“故主有三術。 |
| 寶貝 | 寶貝 《寶貝》是由夢繼 擔任導演、六六擔任編劇、張萌、牛莉、雷佳音、張鐸、孟麗、佟瑞欣、楊司晨主演圍繞孩子、家庭和婚姻問題進行探討的電視劇。 該劇主要講述了在繁忙的都市生活中，三對不同年齡階段的夫妻之間的生活以及他們對于婚姻和育兒的不同觀念。 寶貝 （漢語詞語）本詞有兩種解釋。第一種解釋把“寶”與“貝”都看成是名詞，把“寶貝”看成名詞與名詞聯合的詞組。這樣的話，“寶”指收藏品，特指瓷器收藏品，尤指可以買賣的收藏品；“貝”指“錢幣”。“寶貝”可以理解為“收藏品和錢幣”。 第二種解釋把“寶”看成形容詞，意為“珍貴的”；把“貝”理解為海貝，是名詞。則“寶貝”是偏正式詞組。這個偏正詞組的意思是“寶貴的海貝”。 |