“情深意真”的意思及全詩出處和翻譯賞析
“情深意真”全詩
眉長鬢青。
小樓明月調箏。
寫春風數聲。
思君憶君。
魂牽夢縈。
翠銷香暖云屏。
更那堪酒醒。
作者簡介(劉過)
劉過（1154～1206）南宋文學家，字改之，號龍洲道人。吉州太和（今江西泰和縣）人，長于廬陵（今江西吉安），去世于江蘇昆山，今其墓尚在。四次應舉不中，流落江湖間，布衣終身。曾為陸游、辛棄疾所賞，亦與陳亮、岳珂友善。詞風與辛棄疾相近，抒發抗金抱負狂逸俊致，與劉克莊、劉辰翁享有“辛派三劉”之譽，又與劉仙倫合稱為“廬陵二布衣”。有《龍洲集》、《龍洲詞》。
四字令·情深意真翻譯及注釋
翻譯
她情調高雅意真切，眉毛修長雙鬢黑。小樓中，明月下，玉手弄箏聲清冽，鏗鏘幾聲驚四座，猶如春風拂面令人悅。
我想君念君在心深處，夢繞魂牽難了結。思念之苦腸欲斷，眉黛消退屏風暗，醉時想你已如此，酒醒之后更不堪！
注釋
[1]寫春風數聲：在春風中彈奏一曲表達思念的曲子。
[2]翠銷：指醒來時娥眉上的青綠顏色已漸消退。云屏：屏風上以云母石等物鑲嵌，潔白如銀，又稱銀屏。
四字令·情深意真鑒賞
自辛稼軒始，豪放詞異軍突起，與婉約詞并稱大宗。但這兩種詞風并非對立，而能兼容，特別是一些辛派詞人仍能于豪放中見其婉約，詞的委婉細膩的特質并未消失。在劉過的《龍洲詞》中，那些長調頗受稼軒詞的影響，豪放狂逸是其主導風格。而大部分小令卻寫得宛轉有度，深沉多情，仍舊保持了婉約詞的基本特征。這首《醉太平》便是一例。詞的上闋寫女子彈箏，下闋寫女子對情人的縈念。題材雖不離艷情，但卻能一洗綺羅香澤之態，以白描的手法刻畫人物、描寫環境、抒發感情。這一點既不同于花間詞的剪江刻翠，也有異于南宋詞壇上姜夔、吳文英那種刻意求工，表現出它自己特有的風格。
詞的主旨在于相思憶別。上闋為下闋作了鋪墊，下闋是上闋的發展和深化。起首二句從內心和外貌兩個方面刻畫女子的形象：她的感情非常深摯，她的思想非常真誠。不但品德好，儀容也很美。僅僅“眉長鬢青”四字，便把她美麗的容貌刻畫出來。古代女子以長眉為美。這里僅以寥寥四字，便如電影中的特寫鏡頭，把人物的主要特征——兩道修眉，一頭秀發，非常鮮明地展現在讀者面前。它沒有濃墨重涂，而只是象素描一般，幾筆勾勒，便給人留下深刻的印象。“小樓”二句，寫環境，寫動作。在唐宋詞中，凡稱小樓，或指佳人獨處的妝樓，或指文人孤棲的寓所。因此長期以來小樓在讀者的心目中成為一種詩化的意象。這里的小樓，是指女子的妝樓。此刻一輪明月，照進小樓，如此良夜，這位女子彈起秦箏，清音繚繞，令人陶醉。詞人沒有也不可能在小詞中像韓愈《聽穎師彈琴》、白居易《琵琶行》那樣，以眾多的比喻形容音樂的美妙動聽，而只是用“春風”二字概括出箏聲的神韻。這聲音好似春風，它蕩漾于小樓，使樓內充滿溫馨；它縈回于女子的心房，使她情意綿綿。此處的“寫”字，用語極其工妙，它既生動地表現出了箏聲意境和神韻，又暗示了女子的靈心慧性，表現力極強，可謂千錘百煉，妙手偶得。下闋又陡轉筆勢，將沉浸在甜蜜中的回憶拉回到寂寞相思的無情現實。“思君憶君，魂牽夢縈”，也是用白描手法，純系口語白話，然又歸于醇雅。用語極其工麗，但其藝術效果卻不如這里來得好。原因何在？就在簡煉明確如從口出，因而入人最易，感人也深。倘加以狀語、定語，再間以典故，麗則麗矣，工則工矣，但讀后需費一番思索。此則白描一大好處也。“翠銷”句謂由于分別已久，室內畫屏彩色已漸漸銷退，暖香已漸漸減少。簡單六個字，把眼前與往日、環境與內心高度地濃縮在一起，可謂高度凝煉簡潔！都充滿了不勝今昔之感，物猶如此，人何以堪？“更那堪酒醒”，暗示這位女子曾經以酒澆愁，想在醉鄉中解脫相思的困擾。酒醒以后，離愁重新襲來，更覺不堪。所謂“舉杯銷愁愁更愁”也，也大有“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》）的境界。“更那堪”三字，道盡個中況味，亦白描之特點也。
“情深意真”全詩拼音讀音對照參考
sì zì lìng
四字令
qíng shēn yì zhēn.
情深意真。
méi zhǎng bìn qīng.
眉長鬢青。
xiǎo lóu míng yuè diào zhēng.
小樓明月調箏。
xiě chūn fēng shù shēng.
寫春風數聲。
sī jūn yì jūn.
思君憶君。
hún qiān mèng yíng.
魂牽夢縈。
cuì xiāo xiāng nuǎn yún píng.
翠銷香暖云屏。
gèng nà kān jiǔ xǐng.
更那堪酒醒。
“情深意真”平仄韻腳
平仄：平平仄平
韻腳：(平韻) 上平十一真 * 平仄拼音來自網絡，僅供參考；詩句韻腳有多個的時候，對比全詩即可判斷。