用筆造句

101、 越到遠處,景越小且用筆越簡,遠處水天相接的地方,淡淡的線條是顫動的粼粼的波光,寥寥數筆,殘潮隱沙渚,月落清江待天明。

102、 用筆娟秀剛勁,骨力練達,雖是刻本,然墨氣鮮潤,爽朗瀟灑,以疏曠之筆,寫出凝寒淡遠意趣,寧靜深邃、絕無塵垢。

103、 因為不知其所以然,所以只好用筆造作碑帖字跡的外貌,藏頭護尾,小心翼翼……,寫得苦不堪言。

104、 柳俊生見凌思情用筆已知是大家,細看畫上的字,柔美纖長,頗有杏花春雨江南的味道,與畫意吻和,配合得天衣無縫,不禁心悅誠服,對著凌思情長鞠一躬。

105、 便如一些狗血電影電視上面的那樣,對了,就好似今用筆下的那個慕容復。

106、 “古道”描繪的是黃土高原騎驢穿過古堡的小媳婦和她的丈夫,用筆拙樸而饒有意趣,小媳婦的略帶羞色、丈夫的純樸都是那樣真切,讓人不禁會意一笑。

107、 值得一提的是,筆座里還藏了5根備用筆芯,體貼備至。

108、 筆者以中鋒用筆,意到筆隨,注意用筆,用水恰到好處,使水墨在濃、淡、枯、破、漬、滲中變化無限。

109、 濰坊市委宣傳部部長初寶杰希望,藝術家們能在此次賑災筆會上創作出一批精品畫作,捐獻給地震災區,用筆墨與愛心表達對災區人民的深切同情和關懷。

110、 而于太昌在性質表現上特別重質,以中鋒用筆、側筆皴染相結合。

111、 如畫山水皴法的橫涂豎抹,畫荷桿的筆力扛鼎,畫梅枝的曲鐵勁韌等,皆見篆隸用筆的運化之功。

112、 毛筆太軟,我平時寫字用筆就很重,那些粗粗的線條猶如小泥鰍一樣,在紙上亂滾亂爬,難看極了。

113、 他在書法創作上講究氣勢、追求神韻,用筆善于變化,有時含蓄、凝練,有時大膽、磅礴,灑脫不拘,風行云從。

114、 我出身紙媒,當不少作家已改用電腦寫稿時,我仍是用筆和原稿紙寫作。

115、

116、 用筆的力度如金剛杵、“筆力扛鼎”、“力透紙背”及墨氣墨跡在紙上的表現;五是指一幅畫作中筆墨關系和審美趣味。

117、 他說,他小時候和外婆相處時間多,但外婆現在卻逐漸記不清過去的事情,于是他便將過去的時光用筆畫下來,并把這本繪本送給了外婆。

118、 永字八法“永字八法”是中國書法用筆法則。

119、 其行草以劉墉、何紹基為根基,上溯王羲之、王獻之等名家,力追沉雄、酣暢、隨意、抒情之風格,用筆如使金剛杵,在不著意處用力。

120、 但這并不影響蘆葦筆的傳播和應用,在金屬蘸水筆發明以前,蘆葦筆一直是北非和阿拉伯一些地區政府機關辦公和學校師生學習的主要用筆。

121、 該文為行草書代表作,用筆頓挫分明,神融筆暢,疏密相間,筆斷意連,變化多端,可謂“一行眾象,萬字皆別”,通篇20個字“之”字各具形態,無一相同。

122、 在這個世界,書圣王羲之早已成就圣人之位,所做《蘭亭序》,《十七帖》更早已被尊為人族之圣文!其用筆圓轉流利,風格研美,乃是讀書人們爭相模仿的對象。

123、 總體上,劉春水墨山水用筆圓勁,布局沉穩,墨清色凈而富韻致,其山水溯源宋人,線條剛勁流暢,曲若盤鐵,毫無斧鑿之痕,深得北宋山水要旨。

124、 根據謎面的暗示,用筆畫進行加減,讀成一個字,如“山上還有山”。

125、 等等學跡,只見其用筆骨力深注,力透紙背,爽利快健,以方為主,濟之以園,瘦硬勁挺“柳骨”。

126、 有些連筆字像游絲行空幾近行書,用筆源于此,結體筆勢又取于彼,融多家之長,成了“瘦金體”。

127、 讓人更為驚喜震撼的是其丹書勒碑、世所罕見的書法遺跡,通篇中鋒用筆,輕捷靈動,張弛有度,氣勢磅礴。

128、 臉譜具有很強的藝術性,勾臉也具有高度的技巧性,像書法和繪畫一樣,用筆要準確有力,渲染需濃淡有致,鉤勒則惜墨如金,這樣才能畫得生動有神,惹人喜愛。

129、 用筆以方圓兼備,行筆流暢,使轉、提按自然,行云流水,簡約生動。

130、 而瓶子外面畫的蝴蝶,是希望借此表達一種美的呼喚;劉春的水墨山水用筆圓勁,布局沉穩,墨清色凈而富韻致,深得北宋山水要旨。

131、 首府如何在全疆率先實現“小康夢”,需要你們去擷取主弦律中的精彩樂章,用筆、話筒和鏡頭去一一展現。

132、 楊在葆擅長大草,筆卷風云,墨池龍騰;劉子楓偏愛行草,興之所適,得意忘形;喬榛鐘愛行楷,用筆雅靜,寓剛于柔;濮存昕獨鐘隸書,虛實相生,飄然欲飛。

133、 “暉榮仁兄客居香海,尤勤于作畫,此小梅花卷之用筆構圖,超邁入古而有新意,斐然可觀也。

134、 她撥開迷霧,進入用筆殿堂后,又越出而登高,苦苦研索結字和體勢的妙諦,業書六十年,風格不斷變化,不斷更新,沒有停止過前進的步伐。

135、 其書法植根于傳統,溯源二王米芾,充分吸收魏碑、宋人行書,用筆富有變化,線條鋼柔兼濟,結體婀娜多姿,自然樸茂,充滿文人氣息。

136、 畫冊中一幅《太行神韻》就充滿了古代文人理想中的“神與物游”之境,作品出自當代實力派畫家周河河先生筆下,用筆霸氣之中靈性十足。

137、 “少年行”茂名農墾站,孩子們用筆畫出詩心。

138、 此帖是米芾晚年之作,被認為是米氏的"墨皇",字態尤奇異超邁,隨筆而書,神韻自然,且用筆豐肥豪健,寬綽疏朗。

139、 用筆布墨,有枯有濕,輕重疾徐,莊柔兼濟。

140、 結體遒媚,用筆醇古,存風骨於肥厚之內,所以黃庭堅稱他的字“肥而不剩肉,如世間美女,豐肌而神氣清秀者”,可見唐代敦厚向宋代清勁發展的意態。

141、 一種是用筆繁細且微妙者,世稱“細沈”;一種是中鋒禿筆,粗闊豪放者,世稱“粗沈”,這是他成熟的畫風,有野逸之趣。

142、 方與圓的對立統一產生的自然美,在書法的用筆中被發揮得淋漓盡致:方筆俊利挺拔,斬釘截鐵;圓筆鋒芒含蓄,圓滿多姿。

143、 衍槐說,民間書法稚拙、率意,大樸不雕,給人一種原生態的自然之美;這些字小大由之,不計工拙,也讓我心態放松了,用筆自由了。

144、 用筆細潤圓勁,設色濃麗,人物形象清俊、娟秀,栩栩如生而名聞中外。

145、 李唐畫風雄厚堅重,用筆則勾砍刻劃,剛硬峭勁。

146、 雄強逸宕,古樸高雅,兼得碑帖用筆之妙。

147、 刻舟求劍的故事中的主人公犯了什么錯誤?學生:刻舟,刻壞了船家會找他賠!他應當用筆畫就好了!一寢室女生湊在一起說偉大理想。

148、 大字行草用筆強化提按頓挫,折沖絞轉,鋒出八面,線形變化恣縱不可端倪。

149、 用這個筆名的含義本來是擇善而行的意思,劉鵬飛用這個名字參與組建了永嘉義工QQ群,“原本想想在QQ群里用筆名也不是什么大事。

150、 老趙居然用筆,把馮哲的話擇要記了下來。