用筆造句
“用筆”的解釋
151、 其書法則受啟功、劉炳森等大師啟迪,用筆凝重而瀟灑。
152、 那些小丘的線條是那么的柔美,就仿佛是那沒骨畫一樣,只用綠色渲染,無須用筆勾勒,于是,到處翠色欲流,輕輕流入云際。
153、 *彎知名國畫家于百齡用這樣32個字來形容王太田的畫作,“氣骨古雅,神韻秀逸,使筆無痕,用筆精彩,布局變化,設色高華,滿紙云煙,氣象萬千”。
154、 絞轉運筆必以長鋒柔翰,用筆講究綿里有剛,虛實互用。
155、 他的《隸書》軸,用筆端斂平正,橫重豎輕,點劃謹嚴而不呆板,方正爾雅,時露逸宕之氣,深得東漢《張遷碑》之神韻。
156、 吾精思學,學其用筆,每見萬類,皆畫像之,其專摯如此。
157、 謫居滇云歲久,日取古人載籍而閱之,時見一班,遂用筆之。
158、 “永字八法”就是古人以“永”字八筆為例,闡述正楷點畫用筆的方法。
159、 舉止癲狂,人稱米顛,行草得王獻之筆意,用筆俊邁,與蔡襄、蘇軾、黃庭堅并稱“宋四大家”。
160、 此件行書的用筆結體,明顯受到王鐸的影響,以縱長方形結構的字體為之,每一個字的橫筆是由左下往右上挑的,豎筆往外刻。
161、 所謂啟蒙,老潘說,其實只是教孩子們一些書法中最基礎的東西,比如正確的坐姿,如何執筆、用筆,還有永字八法等。
162、 此圖坡石線條中鋒用筆棉里藏針,墨韻淋漓層色明透。
163、 默石先生書法早年受教于著名書法大家,姻伯吳玉如先生,用筆老辣,格調高雅,出規入矩,風格大氣,具有四面出擊八面開張的氣勢。
164、 就好似今用筆下的喬峰,什么功夫到他手上,都可以發揮出驚人的力量。
165、 波磔即波筆,也稱三折筆,即“一波三折”,橫波筆的典型用筆,俗稱“蠶頭燕尾”。
166、 又共同斟酌出幾人來,俱是他四人素昔冷眼取中的,用筆圈出。
167、 記憶里,這位山水畫家,宗宋元,鉤勒精細,刻畫謹嚴,用筆松秀靈逸,很文人氣。
168、 大草則取法黃山谷、傅青主諸家,用筆左沖右突,縱橫開張,點畫酣暢淋漓,恣肆狂放,意到筆隨,不拘細節,純以氣勢勝。
169、 書寫小楷的用筆,以硬筆為宜,如市面上可以買到的狼毫小楷,如紅毛、紅豆,或軟硬適中的七紫三羊,小白云等,總以健、齊、尖、圓筆之四德為佳。
170、 到了后來,朱子柳用筆越來越是丑拙,但勁力卻也逐步加強,筆致有似蛛絲絡壁,勁而復虛。
171、 此作以露鋒起筆,轉折尖銳,結構上下左右錯動,有跳蕩之勢,用筆爽利果斷,筆筆中實飽滿,氣勢逼人,形成一種新奇的節奏感。
172、 用筆有中鋒、側鋒、順鋒、逆鋒等變化,根據提按運腕動作的變化,可出現輕重、虛實、粗細、轉折等用筆形態。
173、 新手鬼筆三,借鬼之筆為你們帶來一場靈異風暴,用筆為你們獻上一場視覺盛宴。
174、 武昌一位周姓男子,2日送個人資料給陳爹爹時,見老人正一頁頁地用筆在紙上畫表格,記錄相親者資料,很是不便。
175、 他的作品用筆用線細膩勾勒,采色淡雅透明,構圖疏密有致,飛鳥鳴禽往往用細筆刻畫,背景環境則用水墨渲染,兩種結合得自然和諧。
176、 蘇漢臣在進入宮廷畫院之前,當過民間畫工,山水、花鳥、人物畫無所不能,人稱“用筆清勁,逼似唐人”,頗受贊賞。
177、 緊接著,他很自然地用筆端指著文件上所畫的幾處線條,慢慢向貝紗夫人講述種植園的灌溉線、花棚以及庇蔭面的所在。
178、 推出全新高端筆記本超銳T46H角逐商用筆記本市場,命名“博仕”。
179、 他畫蘭竹五十余年,自成家法,用筆獨到,多而不亂,少而不疏,遒勁瀟灑,風格勁峭。
180、 輕煙飛漫,這個輕身功夫一出,劉郁就好比,今用筆下小說里,那凌波微步一樣的變態。
181、 在整個清朝之中,讀書寫字的傳統蔚然成風,大量考取功名之人,無不是擁有過人的筆力,許多文人之間,也流行揮筆成文,爭斗筆力,甚至還有用筆力殺人的事例。
182、 作者筆下的玄幻江湖用筆則要虛很多,這種虛筆讓江湖顯得更加神秘縹緲,充滿古典武俠的流風余韻。
183、 其作品重用筆略寫形,筆觸厚重,人物造型生動準確,構圖飽滿。
184、 日前,同方電腦再度亮劍商用筆記本市場,推出旗艦級商用筆記本電腦超銳T46H,命名“博仕”。
185、 她用筆寫下愛、美、純、真,行間字里是無聲的歌吟,美如天籟。
186、 “張先生的書法,不追風,不流俗,個性鮮明,達到了‘清風出袖、明月入懷’的藝術境界”,“其用筆沉著痛快、揮運自如、力透紙背。
187、 書寫楷體字時,書寫速度慢,用筆剛勁峻撥,筆畫方潤工整,結構開朗爽健。
188、 對于需要大存儲空間的家用筆記本來說大容量的復合式硬盤將會是一段時間內的主流,而對于商務筆記本來說,速度更快、更安全的閃存式硬盤則是更好的選擇。
189、 開元年間,唐玄宗聞其畫名,召入宮廷,隨張旭、賀知章研習書法,從觀賞公孫大娘舞劍中體悟用筆之道。
190、 劉松的花鳥畫未必有多高水平,但無論是鉤勒、皴擦、點染,還是烘托、破墨,用筆都顯得瀟灑輕松,有著自徐渭以來的中國畫傳統的沉著痛快與筆酣墨暢。
191、 他的草書用筆飄逸沉著,雋拔果斷,流暢婉轉中富有變化。
192、 再看他寫的林逋詩句聯,用筆收放自如,多了一些沉靜含蓄的意蘊。
193、 其實我們也不是一次成功完成,我們用筆寫的幾畫,中間有一些空隙是后來又填上的。
194、 李朝亞畫蝦身,寥寥幾筆,流轉圓潤;蝦鉗如寫竹,筆斷意連;蝦須中鋒用筆,筆力健挺,如蘭飄逸。
195、 他用筆之前,先把筆鋒在姑娘們面前停頓一下,按著中鋒亦或側峰、偏鋒路子描一描,再落于紙面,弟子們心領神會,“依葫蘆畫瓢”。
196、 在這個神奇的時刻里,繪畫中的調色、用筆技法,人體結構,自然光影等等,已經不再重要,一切渾然天成,全部由內心深處,那銘心刻骨的影像來支配。
197、 其用筆如刀劈劍斬,獨具內圓外方的錚錚風骨。
198、 至于草書,則是刪除了章草中帶有隸書筆意的波磔,加強了用筆的使轉,使得轉折處筆勢連綿,流暢而富有韻致,開創了今草的新局面。
199、 那些小丘的線條是那么柔美,就象沒骨畫那樣,只用綠色渲染,沒有用筆勾勒。
200、 著名畫家黃永玉為是次習字展寫的序中說,廣東自古就出文化高手,選寧的書法正如古人認真的提倡,格局嚴謹,用筆郁沉,十分講究。